女 性

作為一名女性導演，姜樹森在以女性題材為主的影片導演上，充分發揮了自己的潛能，如獲得文化部優秀影片獎的《女人的力量》《嗨！姐們兒》《愛并不遙遠》等。其中，《女人的力量》可以說是姜樹森的代表作。

傳統的女性電影，女人多以哭戲為主，而在新時期，則出現了以《女人的力量》《沙鷗》《許茂家的女兒們》等為代表的新女性形象，這類電影陽剛與陰柔兼具，更新了主旋律電影原有的美學風格。

《女人的力量》采取新穎視角——即從女人的角度，透過女性的性格、心理、情感、思維邏輯和志向追求，表現一位女改革者形象。她不是一個叱咤風云的女強人，而是一個誠懇善良、勇于吃苦、富于犧牲精神，用耐力和韌性去征服困境的女知識分子。

在整部影片中，姜樹森將女主人公黎莎置身于普通人的地位并加以全方位的展現，以顯示人物的生活實感，從而擯棄了理想主義的刻畫，體現了清新、樸實、簡潔、明快的藝術基調，重在揭示人物的內心世界。

影片強調黎莎作為普通人的一面，這不僅沒有損害她作為廠長的威望，反而襯托出其天賦中的民主性格，以及女性考慮問題時與男性不同的心理特征。比如影片中，在鍋爐房里，工人大福把錢推給黎莎，激動地說：“黎廠長，我不能……”黎莎真誠地說：“叫我黎莎吧，把我當作你的朋友好嗎？”

還有，雨中搬遷的場景，黎莎親手幫女工搬家，小芹對她說：“這些小事交給別人去辦吧，你當廠長的，該去抓大事。”黎莎謙和地回答道：“職工沒有落腳之地，還不算大事呀！”

在這一系列普通的小事當中，黎莎用自己的行動塑造了一個愛廠如家、待職工如親人的女廠長形象。

影片中感人至深的是黎莎真誠的品格，她的一言一行，充分體現了一名女性廠長無私的奉獻精神。比如，黎莎任命一向刁難她的羅小光為經理，當羅小光回絕她之后，黎莎卻像對待朋友一樣說出了自己的心里話：“是想請你幫幫我。說實話，小光，我很困難，都有點干不下去了，真的，咱們一道把廠救活吧。你要愿意的話，請三天之內來找我，好嗎？”聽了這番掏心窩的話，羅小光對立的情緒很快溶解，開始了認真的思索。

愛情這條線，也是《女人的力量》展現黎莎的重頭戲。影片沒有把黎莎和韓春光、周魯生的微妙關系搞成庸俗的“三角戀”，而是強調了黎莎在愛情上的含蓄、深沉和嚴肅。而這種含蓄深沉正符合那時知識分子表達愛情的方式。

《嗨！姐妹兒》的故事極其平常，卻深刻揭示了金錢與愛情的關系問題——有了錢就能幸福嗎？這是每個女性都要面對和正視的問題，尤其在改革開放初期，商品大潮涌動，許多人因為肆意地追逐金錢而迷失了自己。

影片用了兩條線索來揭示這一主題：第一條是已知的線索，即電影女明星徐莉因為貪慕港商的錢財，放棄了自己的演藝事業，沒想到卻受騙上當，淪落成飯店服務員。

而影片展開的另一條故事線索則是，年輕女出租車司機東東在為電影明星趙翰之開車時，被其甜言蜜語所迷惑，答應將自己的全部存款交給趙翰之，并為他懷孕。可當東東要求結婚時，趙翰之卻借口自己要出國，讓她打掉胎兒。東東試探地告訴趙翰之自己沒有錢，趙立馬變了嘴臉，以往的溫情不復存在。東東的丈夫也因此離開了她。東東最后落得個和她的同學徐莉一樣的下場，成為失去了愛情和家庭的“孤家寡人”。

作為一名女性導演，姜樹森的電影溫情而現實，她沒有刻意地強調性別意識，相反，卻有意淡化它，把女人放在現實中，以現實中的普通一員來參與和感受生活，不強勢也不矯情，讓觀眾在影片中看到她們真實的生活狀態。

20世紀80年代，中國內地出現了以姜樹森、黃蜀芹、董克娜為代表的一批女性導演，她們的影片均以現實主義為題材。其中，姜樹森由于“文革”前就參與導演了一些名作，如《劉三姐》《三關排宴》《朝陽溝》《青松嶺》等，繼承和發揚了老一輩電影人的現實主義傳統，《赤橙黃綠青藍紫》中的解凈，《女人的力量》中的黎莎等，都成為那個時代女性的代表人物，她們清除了左傾的偏激，更加客觀地、智慧地看待工作和生活，并且善于學習和校正自己的人生。

縱觀姜樹森所導演的影片，沒有一部是花哨的概念化的東西，她以樸實無華的電影語言，震撼著觀眾的心靈。她的靈性，主要體現在突出真實，越真實越能打動人心，越真實越能發掘生活的本質，越真實越能體現藝術創作的境界。

靈 魂

作為一個導演，姜樹森具有高度的職業敏感和吃苦耐勞的敬業精神。為了電影藝術，她付出了常人難以想象的艱辛，被稱為“拼命三郎”。

有一次，姜樹森到北京找本子，一個偶然機會，聽說了《殘雪》，便立即找來劇本閱讀，看完后二話不說，當即定了它。回長春后，她馬上上報長影，迅速投入拍攝。這部獲文化部優秀影片獎的《殘雪》，揭示了四人幫殘留在社會上的余毒就像嚴冬過后的殘雪一樣，雖然冰冷刺骨，但艷陽當照時，它必將被溫暖的春風融化。

姜樹森是部隊出身的，她把軍人那股雷厲風行的作風也帶進了攝制組。拍《花園街五號》時，由于時間緊任務急，她帶頭加班趕制，有時甚至要連續工作十七八個小時。

由于過度疲勞，姜樹森突然失明，三天后才恢復視力，但她沒有遵醫囑繼續休息，而是馬上返回劇組繼續工作。

導演是劇組的靈魂，舉足輕重。但姜樹森自稱，做導演，她走的是群眾路線，每次創作，都是在得到大家共同認可的基礎上再實施，她的每一部作品都凝結了集體的創作智慧。

姜樹森對電影界的貢獻，還在于她帶出了一批有影響的年輕演員。方舒，與姜樹森合作過多部影片，在《赤橙黃綠青藍紫》《花園街五號》中的出色表演，奠定了其在當時中國演員中的明星地位。青年女演員李克純在《女人的力量》中飾演黎莎，由于在影片中的出色表現，為她以后在影視中的不俗表演奠定了基礎，被謝晉稱為中國“最好的女演員”。

作為一個導演，不僅要有威嚴，還要能調動演員的情緒，捕捉演員的心理，成功地把他們帶入角色之中。在拍《赤橙黃綠青藍紫》時，有大段的方舒與張甲田的對手戲。一次，姜樹森發現方舒的表演有問題，就叫停了她，方舒馬上和張甲田一起對戲，分析人物。姜樹森說：“你們都不要緊張，沒關系，咱們今天拍不完，明天再拍。如果這點兒拍不下去，咱們先拍順當的。”兩人反復對戲，直到感覺滿意了，才繼續拍下去。

姜樹森很少批評演員，她認為導演的想法再好，也得演員去實現，所以讓演員保持一個輕松的心態最重要。拍《女人的力量》時，李克純的眼神總是看著別處，和對手演員沒有直接交流，姜樹森就以戲里的語氣說：“看誰呢？你太恨人了，都不跟人交流。”李克純說：“奶奶，別在大伙兒面前說我了。”后來，姜樹森就不說她了，但姜樹森的眼神一有變化，李克純就能看出來，馬上改正自己的表演。

姜樹森本名姜鶴琴，如今已年過八旬。15歲參軍后，就一直在部隊從事文化工作，特殊的經歷，讓她具有宏大的思想意識，她的作品時代氣息濃重，強調勵志和倫理的色彩，同時也兼具女性的溫情和純真的光芒。

在20世紀80年代的歷史大背景下，國外各種思潮對國內文藝界影響加深，但姜樹森堅持做自己，她堅持一如既往的現實主義風格，說現實的事，演真實的人，體現了中國電影的民族性和現代性，可謂中國電影承前啟后的代表人物。

姜樹森的電影作品跨越半個世紀之久，從戲曲片到故事片，從軍事片到生活片，體裁和題材多種多樣，駕馭空間廣泛。但不管拍什么，她的根本出發點都是源于生活，源于她對生活的愛和對未來的憧憬。

姜樹森把自己全部的愛都奉獻給了中國電影事業，正如她所說：“我拍電影時，滿腦子都是分鏡頭和機位，沒別的了。”

后 記

時近中秋，我去探訪姜樹森。

剛進門，就看見一個滿頭白發的老太太站在屋里，盡管此前沒見過姜樹森，但還是認出了她那雙依然明亮的大眼睛，那雙在電影雜志上見過的、曾經在片場讓李克純畏懼的大眼睛。

現在這雙眼睛放射著快樂的光芒。

我說，我們代表影迷提前祝您中秋快樂，姜樹森高興地雙手接過月餅禮盒，把它捧在懷里。她微笑著，像一個慈祥的老媽媽，一臉陽光，單純質樸，溫和厚道。

我不禁抱了抱姜樹森，她便和我聊了起來，邊說邊用手輕拍著我的手，閨女、閨女地叫著，說得我心里暖暖的，像是到了自己家一樣。她說帶劇組、帶演員，都離不開部隊的歷練，她把自己當成部隊的女兒。

沖鋒在前，是軍人永遠的形象，眼前86歲的姜導跟我耳語道：“我早上起來還跑步呢。”邊說邊前后擺臂，做著可愛的跑步動作。后來，我才明白，那是她的一種想象，她已經不能獨自散步了，但她的心依舊跑在自己人生的路上。