正如北京保利現當代藝術部藝術總監常天鵠在拍賣結束之后接受99藝術網采訪時所說的，“同樣的成績需要放在不同的環境中去對照才更用參照價值。北京保利春拍現當代藝術之夜總成交3.1億元人民幣，秋拍雖說比此成績略有增長，但考慮到進入秋拍節奏之后，市場無論從香港還是內地拍賣現場所傳遞出的幾乎都是成交疲軟，那么在這樣的市場環境當中，北京保利仍舊能夠以這樣的狀態完成現當代藝術部分的拍賣，已經足以向市場投放極為正面的信號。”

對于這樣的成績，北京保利執行董事趙旭更是在拍后向業界驕傲的宣告：北京保利在中國現當代藝術部分的拍賣仍舊領先全球，秋拍現當代藝術之夜，北京保利3.2億元人民幣的總成交額成為目前該領域在全球的最好拍賣成績。

嘈嘈切切錯雜彈，“大吳”“小吳”落玉盤

吳冠中作為北京保利夜場一直以來的“頂梁柱”，在今秋也以全線飄紅的成績完美落幕。當晚，由11件拍品組成的吳冠中專題拍賣全部成交，共創下1.4億元人民幣的成交額。其中有8件拍品實現超最高估價成交，拍賣圖錄封面作品《竹海》更是以4370萬元人民幣的價格成功登頂，成為當晚最高價拍品。除此件拍品外，還有包括《老虎高原》（成交價：1667.5萬元人民幣）、《漓江》（成交價：1610萬元人民幣）、《京郊山村》（成交價：1437.5萬元人民幣）等在內的5件破千萬成交拍品成功入圍當晚成交TOP 10榜單，最大贏家實至名歸。

夜場除吳冠中專題外，北京保利在當晚還推出了吳大羽專題拍賣。9件拍品（8件紙本作品，1件油畫作品）悉數成交，共斬獲878萬元人民幣的成交額。作為近幾年赤手可熱行情連年走高的“新星”，吳大羽的作品正受到越來越多藏家的認可和追捧，北京保利在夜場嘗試“二吳”聯袂出演，效果十分良好。

靳尚誼《登上慕士塔格峰》作為當晚估價最高拍品以2875萬元人民幣的價格成功易主，成為夜場成交榜上僅次于《竹海》的拍品；方力鈞創作于1990-1991年的《系列一之五》以1840萬人民幣的價格成交，此價格雖不能與其拍賣巔峰時期的價格相媲美，但這樣的成交對于當下市場信心的刺激和恢復還是有著非常大幫助的。

除方力鈞作品過千萬成交外，夜場還為藏家推出了數件出自“F4”之手的拍品，張曉剛、葉永青、毛旭輝以及王廣義等人的拍品均有亮相，成交狀態平穩。劉小東、曾梵志、周春芽、尹朝陽、劉韡以及石沖等作為市場成交的中堅力量也有不錯的表現，只是石沖作品《行走的人之二》在繼中國嘉德《行走的人之一》之后再度流拍，這樣的結果多少有些可惜。

與此同時，新繪畫板塊亦表現不俗，本場中估價最高的謝南星的大尺幅三聯作《無題（有聲音的圖像II）》，此前估價為600萬-800萬元，最終這件作品以736萬元成交，打破了藝術家的個人拍賣紀錄；本場封面，來自于王興偉的四聯作《進化的步伐》以460萬元萬起拍，最終644萬元落槌。

對于本次北京保利中國現當代藝術所取得的成績，曾被某雜志評為“中國十大畫廊操盤手”的李蘇橋在留言區寫道：“頹勢之下力挽狂瀾的事不是誰都可以干的，保利拍賣做到了，這是他們在中國當代藝術市場深耕細作多年的結果；從報道看不少成交由長期堅持中國當代藝術收藏熱愛藝術的資深藏家實現，隱約可見市場的底部已經形成了，不可能再跌了也難有機會再隨心所欲地撿漏了；其實巨量資本來得慢一些是好事，讓市場有更多的時間去判斷什么是好的藝術，而非跟風去追飛起來的豬；所謂的寫實派的作品冷場，其實這種尷尬早就被預言，這與畫家付出的勞動與時間、與對方法論的尊重沒什么關系，就是太貴了，抹掉一個零，市場立刻就活絡起來。”