不是在演出，就是在去演出的路上

劉蘭芳走起路，不光步子邁得大，步伐也快，風風火火的。她走在曲藝道路上，也是這種速度。

這些年，劉蘭芳的評書演出每年多達200場。“現在年紀大了，比以前有減少。去年一年大概有100多場。過去在鞍山曲藝團的時候，最多一年演過260場。”

聽著王印權的講述，記者心中飛速算了一筆賬：一年200場，平均每一兩天就有一場演出。而一次外出演出，更是周期長，地點多，演出任務緊，對體力和毅力是極大的考驗。

翻開劉蘭芳2016年的演出資料冊，看到兩份演出日程安排：

8月22日-30日，演出隊輾轉北京、河北、河南、黑龍江等地多個市縣，9天共演出10場；

再看“第五屆全國道德模范故事匯”的基層巡演日程安排，9月18日-24日的6天時間里，有10場演出……

很多時候，評書表演并不需要多么精致的舞臺布置，往往是劉蘭芳往那兒一站，演出就開始了。圍攏過來的觀眾各式各樣，有工人，有農民，有居民，有學生，有戰士，也有殘疾人。

30多年來，從城鎮到鄉村，從工廠到工地，從學校到醫院，從山區到林區，從軍營哨所到前線陣地，哪里需要，劉蘭芳就去哪里。從來都是不辭勞苦，不計報酬。粗略計算，最近10年，劉蘭芳深入礦山、部隊、村鎮、高校、老區進行義演達230多場。

她把向人民奉獻藝術成果，看作曲藝工作者的職責。與此同時，人民也給予她“豐厚”的回報。有農民把自己家祖傳的《岳飛全傳》清印本送給她；有中醫帶給她秘方讓她保護嗓子；有學生寄給她一張手帕讓她擦去汗水……劉蘭芳在收到這些“特殊”禮物時經常被感動落淚，她覺得自己無以為報，只能以更加敬業的姿態回報聽眾。

“我是一名評書演員，絕對不能離開演出。”劉蘭芳說到做到。

一次演出前，劉蘭芳突發急性腸炎被送到醫院，眼看快到演出時間了，正在輸液治療的她拔掉針頭就上了臺。看著劉蘭芳神采奕奕地說了兩個鐘頭，連躲在后臺的醫生都感嘆：“劉蘭芳真是個女鐵人！”

還有一次，劉蘭芳要趕到焦作演出，出發前不小心把腳崴傷了。票都已經賣出去了，觀眾都在來的路上了。可怎么辦？后來還是王印權想了個好辦法，在桌上鋪一塊布，劉蘭芳金雞獨立地站在那里說了2小時，中場休息時，她才坐下來歇一歇腳。

2015年，已經71歲的劉蘭芳正在耳科醫院住院，臨時接到兩天兩個不同場地的演出任務，她偷偷溜出醫院，趕去參加了演出，手上還帶著輸液留置管。

……

她只是把自己看得很輕，把曲藝看得很重。

為人民群眾表演，是劉蘭芳放不下的事業；但作為十屆、十一屆、十二屆的全國政協委員，劉蘭芳更是惦記著，如何更好地發展和傳承曲藝事業。

如今的曲藝市場確實在走下坡路，評書也越來越乏人問津。評書人再走過去的老路，顯然是走不遠的，需要有人敢為人先，去趟一條新路。劉蘭芳的徒弟王封臣就是這樣的一位探路者。

“我在網絡這塊探索了不少，APP、微信、喜馬拉雅音訊分享平臺等。去年開始結合APP的運用，推出每日一句國學經典，用評書講故事的方式去解讀古代經典，一天一個故事，一年365個故事，專門針對中小學生，特別受家長歡迎。”王封臣的開源一脈承自劉蘭芳的創新說新。最近幾年，師徒二人聯合創作了《八榮八恥榮辱談》《堯母傳奇》等多部新評書，市場反響不凡。

王封臣特別佩服老師劉蘭芳的一點，是她這么多年一直堅持出新書。

在傳統評書市場大好的時候，劉蘭芳就一直不曾間斷過出新書。她深知，做新書很辛苦，也不一定能取得很好的效果，但評書要往前走，就得不斷地出新煥新，才能吸引年青一代的觀眾。為此，她還把表演舞臺搬到了年輕人最多的地方———校園。

從2015年起，“傳統文化進校園——劉蘭芳大講堂”就陸續走進中小學校園，來到學生身邊，向他們面對面地傳播評書的起源、種類和發展，以表演的方式展現評書魅力。在劉蘭芳看來，評書是曲藝之母，曲藝發展必須從娃娃抓起。

也是時機成熟，2017年1月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳聯合下發了《關于實施中華優秀傳統文化傳承工程的意見》。這直接促發了劉蘭芳的行動，她在前不久的全國兩會上聯合部分政協委員提交了《關于推動評書教育進校園的提案》。提案建議將評書曲藝列入中小學課程，作為課后一小時的授課內容。聯合更多藝術家走進校園為學生們授課、表演，激發這些未來傳承人對曲藝事業的熱愛和興趣。

作為連續三屆的全國政協委員，劉蘭芳每一屆都就拯救曲藝藝術、解決曲藝后繼乏人的問題提交提案，提出建議。“曲藝發展要得到國家的大力支持”，“曲藝要從娃娃抓起，優秀的曲藝作品要選入中小學課本”，“建立聲、像、文一體化的評書曲藝數據庫”……

每一年的大年三十這天，徒弟王封臣都要去給老師劉蘭芳拜年。每次，劉蘭芳都會對他說：“我們曲藝工作者能有今天，要感謝黨和國家對曲藝事業的重視，對曲藝人才的尊重。我們在做人、做事上不能驕傲，要做更多的工作回報社會。”

這番話正是劉蘭芳那一代藝術家的心聲，她是這么想的，也是這么做的，所以，才總會被人想起，想起時，心中涌動著敬意。