原標題:《紅樓夢》作曲者王立平: 一朝入夢 終身不醒 耗四年半“傾其所有”完成《枉凝眉》《葬花吟》等全劇配曲

王立平(左)和導演王扶林(右)。

王立平

王立平與歐陽奮強的合影

30年過去了,76歲的王立平一度以為,關于87版《紅樓夢》的話他已經說完了。但6月17日晚的87版《紅樓夢》開播三十周年紀念音樂會上,包攬劇中所有配樂創作的他,仍是主角。

耗時4年半“傾其所有”完成的《紅樓夢》13首配曲及所有背景音樂,是他一生中“最難產的作品”。從小就立志要做音樂家、13歲被收入中央音樂學院的他,撬動自己所有的天賦、才華和情感,獨創一套迄今為止傳唱度最高的“《紅樓夢》音樂方言”,澆筑了一道后人難以跨越的高墻。

百度中至今仍有粉絲們持續更新的“王立平吧”。30年來,但凡有《紅樓夢》播出之處,也許就無人能擺脫吟唱《枉凝眉》《葬花吟》的魔力。

6月17日晚,由王立平一手挖掘并悉心訓練的原唱者陳力,將在人民大會堂時隔30年后再度開唱《葬花吟》等87版《紅樓夢》原創音樂作品。想到那個場景,頭發雪白、戴著標志性粗框大眼鏡的王立平,臉上的表情如回夢中。

13歲考入中央音樂學院

從事音樂教育的父親,在王立平心里種下了音樂夢。這個“很小就立志要做音樂家”的孩子天賦驚人——1954年11月,年僅13歲的吉林長春人王立平考入了中央音樂學院少年班。

彼時的少年班,會聚了全中國最有音樂天賦的孩子。他們中的大多數,后來都成為影響中國音樂的重要人物。在這個盛產音樂家的搖籃里,王立平奠定了堅實的音樂基礎。

1982年,王立平已是創作出《太陽島上》《駝鈴》《牧羊曲》《大海呀故鄉》等名作的作曲家。但他感覺自己的創作巔峰還沒有來到。

王立平坦言自己是個不折不扣的“紅迷”,“經歷了很多人生的波折、挫折甚至磨難之后,我又有機會讀《紅樓夢》,才真正讀進去了。一朝入夢,終身不醒。”

冥冥中,這位堪稱是“紅迷”中最有音樂天賦的音樂人,迎來了專屬他的緣分。牽線人是導演王扶林的夫人、中央人民廣播電臺資深音樂編輯王芝芙,“一天她突然說,你來一趟,王扶林正在籌拍《紅樓夢》,你有沒有興趣?”

“極有興趣!而且迫不及待!”在王立平的眼里,這完全是一個喜出望外的奇遇。

隨后在約定的那個下午里,并沒有任何發言提綱和講稿的王立平,在一屋子電視臺領導、導演、編劇和紅學家面前,即興組織語言講述了自己對《紅樓夢》的音樂創作思考。這些想法其實早已在他心中千轉百回,整整一個下午他的演講都酣暢淋漓。

幾天后,王立平就接到電話,“大家討論決定請你來為《紅樓夢》電視劇作曲。”

《葬花吟》寫了一年九個月

“這改變了我的后半生。”驚喜交加的王立平當時只向王扶林提了一個要求:不與別人合作。但真正落筆之時,他才感到作曲要“無中生有”的焦慮:“我感到這是自己最膽大妄為的一次。”他開始羨慕編劇,甚至美工、道具,“這些書里都寫得清清楚楚,甚至誰穿什么衣服,什么花紋。”

曹雪芹寫書時到底會想要什么樣的音樂?王立平搜索枯腸也不得要領。“真是‘白茫茫一片大地真干凈’,一個音符也沒有。”

王扶林建議先把主題曲寫出來。選擇書中詩詞作為劇中歌詞是共識,但到底選擇哪一首做主題曲卻是費盡躊躇。

有人建議用“滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰解其中味”,還有人建議用《好了歌》。但王立平都覺得不妥,“前者太虛,后者又太出世。”

他靜下心來又讀書,最終建議用《枉凝眉》,“既勾勒了寶黛愛情的主線,又預示了悲劇的結局,而且這首詞一唱三嘆,字字有情,可入樂又可唱。”這得到了導演和紅學家、編劇的一致認同。

只是王立平沒有想到,待他真正把曲譜出來,已是一年以后了。

“在如今這個時代根本無法想象。時間就是金錢,導演說給你三天時間寫出來,不行五天?一周沒寫出來,就懷疑你行不行,一個月沒寫出來你就走人。”王立平感嘆,他當時最怕接王扶林的電話,“那是我臉皮最厚的時候,非常羞愧,但沒寫出來我也不會湊合。”

1984年2月,《紅樓夢》在北京試拍,同年9月正式開機。王立平把自己傾盡心血寫出的《序曲》和《枉凝眉》交到劇組,心中忐忑。那首序曲,他用古箏開頭,女聲婉轉,再帶出琵琶、揚琴、二胡等。劇組的回應是馬上錄制成磁帶,在演員的學習班上播放,帶動所有人進入角色。

在王立平心中,《葬花吟》是另一首主題曲,這首52句的長詩,是他“最難最不順”的一首,“我想不通,黛玉為什么能得到作者的情有獨鐘?每天讀,終于想通是因為她最聰慧最明白,所以她的痛苦最深。”

“‘天盡頭,何處有香丘?’這難道不就是天問?”王立平瞬間想起讀中央音樂學院時,每個星期聽文懷沙先生古典文學課上講到的屈原。他的“突發奇想”竟得到了紅學家們的集體認可——因為曹雪芹的思想來源就和屈原有密切關系。

一曲《葬花吟》,王立平足足寫了一年九個月。