突破第一島鏈油畫周末

“參展人員眾多、作品質量較高、體裁內容豐富、表現形式多樣。 ”中國美協副主席、國防大學軍事文化學院美術系主任李翔點評此次展覽。展覽受到社會各界廣泛關注，軍內外廣大美術工作者踴躍參加，共報送7000多件美術作品，展覽評委會共評出入展作品531件，加之特邀展出部分經典作品和評委作品，共計600余件，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、裝置、水彩畫、宣傳畫和連環畫等。

>>新語言、新材料彰顯主題與語言探索

在中國美協主席劉大為看來：“雕塑和裝置是這次展覽的新亮點，雖然數量不多，也還是具有各自的藝術特色，體現了藝術家的創意和時代感。 ”

裝置作品《迷城》將中國傳統的羅盤與城市進行結合，作者鄭曉雄認為：“羅盤是勘測人、物、事之間的關系的一個工具，‘迷城’代表了人在城市里不斷尋找自己，一方面在定位自己的方向，就好像古人拿羅盤問卦，預測兇吉；另一方面金屬的結構和木頭進行對比，也是表達人與自然、科技與自然之間的思考。 ”裝置作品《門神》采用中式插屏的外框結構，插屏的內容卻是一扇對開的木門，古銅色的環形把手、圓形銅針無不散發著古樸的氣息，門上貼著的不是傳統的門神年畫，而是兩個手持步槍的特種兵戰士，“門神”的含義不言而喻。

中央美術學院院長范迪安表示，不管用何種形式，軍展都是一種主題性創作。在美術創作中把語言的探索上升為一種文化的表述，它不僅僅是為了和其他形式來角力，更重要的是在當代體現中國獨有的美術精神，在軍事這個主題上完成一種全新創造。比如傳統形式的水墨、油畫如何解決新的視覺認知、新的圖像方式以及新的語言和材料的開拓。這不僅是開展一種材料的實驗，更重要的是通過這種語言方式的探索，能使主題得到更好的表述。

>>小米加步槍式的創作思路已落后

走過戰火硝煙，走過崢嶸歲月，軍事題材美術創作的視角從戰場走向了和平的軍營，此次展覽題材既有反映建軍歷史、浴血奮戰、艱苦歲月的作品，也有和平時期軍隊訓練、抗震救災、軍隊現代化建設的作品，這些題材的作品全面反映了軍隊90年來艱苦卓絕的道路。其中一批關注軍隊現實生活的小題材作品處理精到、富有新意，得到專家肯定的同時卻也遭到作品同質化、瑣屑化、世俗化的質疑。

“鋼健的筆調和手法、雄健的藝術語言形式、紀念碑式的宏大主題造型樣式，這是歷屆全軍美展所體現的，也是我們今天要傳承的東西。 ”中國藝術研究院常務副院長兼研究生院院長呂品田認為，軍事美術題材創作要突顯特定的生活語境下獨特的東西，不應和一般美術創作相等同，要有自己的精神價值，紀念性、史詩性是它最打動人心的地方。

身處數字信息化時代，在一種開放的文化語境下，軍事題材美術創作如何順應時代的發展和審美演進，進一步強化主旋律繪畫的表現深度和力度，突出軍事文化的特征和魅力，實現民族精神的弘揚與形式語言的拓展，使人們對主題性繪畫及軍事題材美術創作有一個嶄新的認識，李翔認為這是藝術家必須關注和面對的問題。

“與西方現代性之路不同，中國美術的現代性是以重大題材的創作為開端的，如何在新的歷史條件下把握軍事美術創作的基本規律，總結它的基本特質，并實現其現代性的轉變是一個重要的課題。 ”中國國家畫院副院長張曉凌說。

“雖然軍事美術基本上還是按照主流的藝術形式在延續，但在整體文化進程中，軍事美術的現代性轉型是必須的，還有很大的探索空間。 ”中國人民革命軍事博物館美術創作員邢俊勤認為，當前，中國軍隊的裝備、戰爭形態、作戰思路以及信息化戰爭的態勢已經非常先進，小米加步槍的創作思路顯得有些落后，文化應該是引領的，而不是跟風去表現。

特訓（之一）國畫袁文魁

>>從微敘事中重構宏大敘事

作品《大比武》從警犬的視角切入，描繪了領獎臺上戴著紅花的“無名英雄”警犬；作品《強軍戰歌》講述了戰士們閑暇時，趴在地上吹球比賽的場景……從低視角進入，以小見大，中國藝術研究院美術研究所所長鄭工認為，這種從微敘事中重構宏大敘事的方式，形式看起來平庸但是主題不平庸，值得我們借鑒。

“從這一屆的展覽，看到了一批新人的成長，看到了強軍之路上部隊的生活細節和現代軍人的狀態，生活氣息是有的，但是能不能成為永恒的史詩，能否經得起歷史的考驗，這個問題還需要一段時間的淘洗。 ”中國美協理論委員會副主任劉曦林認為，新中國成立以來的軍事題材創作無疑是往精、深、細和經典的方向走了，但如何繼續堅持現實主義文脈并升華它的藝術格調，這一點無疑是軍事題材創作非常重要的一個創作原則，特別是如何把握軍事題材創作的歷史真實和藝術真實之間的關系，怎樣用寫實語言把一個人物的內心世界刻畫出來等還需要藝術家進一步研究。

“軍事美術展覽的核心是要呈現出一種沉甸甸的、震撼人心的力量，是要表現艱苦環境下的人性。 ”原總裝備部美術創作員駱根興強調：“這種人性的表現其實是有非常成功的經驗的，像詹建俊先生的《狼牙山五壯士》等作品都在人性挖掘上做出了非常成功的探索。我們現在的藝術家對于精神性領域的探討還有很大空間。 ”