期間瓷器釉子光潤肥厚，釉色泛青。

紋飾線條如硬筆所繪萬歷期間瓷器紋飾選用雙線勾勒填色法，概括線條較硬，如用硬筆所繪，因為回青料暈散景象嚴重，青花填色往往溢出線外；這一期間器物紋飾畫風稚拙，如孩提所繪通常；紋飾已趨煩瑣，畫面缺少層次；人物、動物、植物常常比例失調(diào)，嬰戲紋中的孩提頭大如斗；麒麟瑞獸返老還童。

器物底足處理不非常規(guī)整萬歷期間瓷器上最為杰出的的裝修是鏤孔方法，這是以前不常用的技能方法。鏤雕器中多見瓶、盒之類，鏤雕方法較率意，無精密之感。萬歷期間瓷器大器很多，多制造粗糙，時有夾扁景象；瓷器修胎不非常規(guī)整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），因為其時是分段拉坯成型，加上此刻技能較粗糙，腹部可見顯著接胎痕；器物里釉可見白色絞絲紋；小件瓷器多見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺、各式托座、執(zhí)壺、盆、壁瓶等，有的修胎較精密，有的則稍粗。盒類瓷器多變形，不平坦；盤有塌底景象，底足處理不規(guī)整，器物底足可見粘砂景象；盤碗類器物底足足墻較窄，圈足較淺，微向內(nèi)收攏；底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅，這是判定的一個根據(jù)。

“萬”字表現(xiàn)了遲早兩期的個性明萬歷官窯年款多為六字楷書，四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款方位較雜亂，多見于外底，還有內(nèi)底、外口沿、肩部等。青花燭臺則書于盛盤下。六字款的擺放方法有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環(huán)形等。款外有圍以雙圓圈或雙方框的，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉利紋高足碗，內(nèi)底心直書六字單行款，款外加雙方框，框外復(fù)加雙圓圈，此種樣式較罕見，明代除萬歷朝外，唯宣德朝還有此樣式。有些尊、洗的外底不施滿釉，而是僅在基地有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款。萬歷官窯瓷器年款中的絕大多數(shù)為青花款，且遲前期特征明顯，前期的青料與隆慶時類似，呈色淡雅，字體挺拔有力，中晚期則淡雅者少。萬歷款識字體頗近顏體，正經(jīng)整齊，敦厚剛勁，筆力較硬，轉(zhuǎn)機處多抑揚，捺多偏長。前期字型較瘦，晚期趨肥。“大”字之撇、捺抑揚有力，“萬”字有“草頭”（ 艸 ）與“羊字頭”兩種寫法，表現(xiàn)了遲早兩期的個性。

不一樣年代，生活習慣、風俗人情以及技能條件不一樣，構(gòu)成了不一樣的審美規(guī)范、，因此不一樣年代的陶瓷商品有不一樣的外型特點，這是瓷器文物判定的重要根據(jù)。對歷代瓷器外型有一個基本概念，把握器形開展的總趨勢。了解歷代瓷器外型的基本特征以后，進而還需把握調(diào)查外型的方法，對器物的口、腹、底足，甚至耳、流、柄、系等都要仔細調(diào)查，總結(jié)規(guī)則。因此，只需我們頭腦里有了精確的器形概念，長于領(lǐng)會各年代器形不一樣面貌，對那些形似的偽品，就能看出不一樣的地方，不致呈現(xiàn)“失之千里”的景象，把明代器物看成是唐代商品。

瓷器上的釉彩，有的盡管選用一種呈色的彩料，因為所含成分不一樣，或制法不一樣，燒成條件不一樣，因此呈色也就有所不一樣，所以各期間有各期間的特征，盡管這種不一樣有時是極端細微的，但只需仔細調(diào)查，就能發(fā)現(xiàn)。例如，明代宣德期間的青花瓷器，大多選用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上呈現(xiàn)黑疵斑駁，這種天然構(gòu)成的黑斑變成宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正期間的仿宣器，因所用青料不一樣，不能徹底精確地再現(xiàn)宣青個性，青花上的黑疵斑駁是用筆觸屢次點染而成，只需仔細調(diào)查，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花天然構(gòu)成的黑斑迥然不一樣。