編者按：

　　120年前，中國的大海上波濤滾滾，炮聲隆隆，甲午戰爭戰敗給中華民族帶來空前嚴重的民族危機。如今，歷史已走過兩個甲子。

　　20多年前，一部電視劇《北洋水師》讓人們看到了一批仁人志士的拼搏與悲壯；2012年，一部電影《甲午大海戰》再現了這場發生在黃海的慘烈戰爭的歷史；2014年，這兩部電視劇、電影的編劇、導演馮小寧又創作了40集電視連續劇《東方有大海》，講述以薩鎮冰等為原型的海軍戰士，在甲午戰爭后至抗日戰爭結束，保護國家一萬八千公里海防線的故事，目前該劇正在緊鑼密鼓地拍攝中。

　　歷史早已遠去，但歷史不能被忘卻，今天的語境下，如何對待和反思這段歷史？在本報記者的專訪中，馮小寧導演講述了他25年來對甲午戰爭題材影視劇的創作和思考。

　　一而再，再而三的“執著”

　　問：從《北洋水師》到《甲午大海戰》，再到《東方有大海》，您為什么對甲午戰爭這個題材如此執著？

　　答：我在25年前創作了電視劇《北洋水師》，當時接觸到這個題材，對它的了解并不多，但是在踏入了這片海之后，才知道這片海有多深，這段歷史有多深。什么意思呢？甲午戰爭，中國海軍的興衰實際上直接影響到了全世界的歷史進程，它是中華民族命運的轉折點，也是日本民族命運的轉折點。當我進入歷史的深度去了解到這段歷史更多的本相時，我就發現20多年前寫作的《北洋水師》，雖然有很多點都涉及了，但是沒有寫透。雖然當年此劇受到中國史學會眾多專家的高度肯定，各種獎項紛至，但是資金的缺少，技術的落后，經驗的不足，都給這個充滿張力的題材留下了太多的遺憾。這種苦楚一留就是25年。這期間我拍攝了很多戰爭題材的電影，但是我一直在心里記著甲午戰爭。

　　20年后，我再次創作了電影《一八九四·甲午大海戰》，在海戰特技上達到當前亞洲前列水準，也再次獲得國內外獎項，但電影的容量實在無法承載如此厚重的故事。我以前拍攝的《紅河谷》、《黃河絕戀》都能把故事講清楚，它們涉及的是一兩個人物的命運。甲午戰爭則不一樣，它涉及的面太寬了，人物太多，觀眾會糊涂，破壞電影觀賞性；但如果不寫這筆，又有失嚴謹。同時電影市場的青少年化和極度快餐娛樂化，也使這個題材在思想層面失去了更廣泛的空間。于是，以電視劇這個觀眾群體最廣泛的藝術形式再次創作這個題材，成為了一個新的使命。把一個故事一而再、再而三，用25年的精力反復創作，在中國影視中是沒有的。

　　問：您希望用電視劇的方式使甲午戰爭這個題材有更廣闊的思想空間？

　　答：甲午戰爭、北洋水師這些名字在現在青年中或許已經顯得有些生疏了，但卻會使我們這一代人心頭為之戰栗。中國的影視文化在最近十幾年低俗化、娛樂化的傾向越來越嚴重，尤其是電影市場，導致它抽空了影視文化對民族命運和整個社會價值觀應該承載的責任。在今天的和平年代為什么要去再現這段戰爭的歷史？古人說，知恥而后勇。今天，我們的社會日益浮躁，文化也是這樣，有多少人會去反思歷史教訓？歷史不是只知道概念的填空題，而應當是思考題，思考的成果比填多少空都管用。尤其是對于年輕人，從歷史中汲取真實的反思，而非縱容他們腦中充滿電玩和戲說，歷史的教訓不能隨便忘掉。

　　所以，我一直至力于“寓教于樂、寓教于情”之創作。始終把“好看、感人”作為創作的基準點。從理論上說，“寓教于樂”是一種片面的提法，會導致單以娛樂作為文藝作品形式上的標準，事實已無情證明了這一點，泛娛樂化已形成文化主流。我認為應同時提倡“寓教于情”，世界上所有思想、有藝術水準的好作品無疑都是感動人的，反之，能感動最廣大人心靈的就是好作品，而許多優秀作品也不是一個“樂”可以負載的，如人類各時期的大量悲劇作品。