陸儼少《大井新貌》 紙本鏡心1977年作

陸儼少（右）與趙丹在井岡山

　　今年秋拍，北京匡時拍賣出現了著名畫家陸儼少先生的名作《大井新貌》，頗為引人注目。

　　1977年5月，江西省政府在井岡山籌建革命紀念館，邀請陸儼少創作大型國畫，受上海中國畫院的委派，年逾七十的陸翁在井岡山住了3個多月，體驗生活，進行寫生和創作，此幅正是畫家在井岡山時以毛澤東《水調歌頭·重上井岡山》中“千里來尋故地，舊貌換新顏”詞意創作的，即是毛澤東等老一輩革命家為新中國的創立所留下的歷史足跡的再現，又是井岡山人民響應毛主席號召：“愚公移山，改造中國”，建設新家園，煥發新活力的真實寫照，更是新時代風格的精神畫卷，是時代的語言，是山河的新貌。《大井新貌》是陸儼少藝術生涯中個人精神面貌最好時期所創作的尺幅最大、場景最壯觀、人物最多、紅色革命歷史題材最突出、藝術成就登峰造極的最為華麗的篇章，令人嘆為觀止！

　　井岡山，位于湘贛邊界羅霄山脈的中段，被稱為“天下第一山”，新中國的星星之火在此點燃，是共和國的奠基石。作為革命圣地，井岡山在20世紀60、70年代曾被許多畫家爭先恐后作為畫題進行描繪，素有“南陸北李”之稱的陸儼少、李可染等都從井岡山的紅色山水中汲取靈感與養分，創作了多幅具有時代風格的紅色題材精品。1977年的這次井岡山寫生經歷對陸儼少一生藝術生涯的影響是巨大而深遠的，陸翁自1957年被打成“右派”，“文革”中屢受批斗，政治上的坎坷，讓這位大師飽受摧殘。1976年“四人幫”被粉碎，陸儼少平反在即，接受組織委派的紅色題材的創作任務，對于年逾七十的老畫家來說，恰似枯木逢春。政治環境的寬松、身份上的認可、藝術題材的拓寬煥發出陸儼少極大的創作熱情。

　　上世紀70年代后期是陸儼少藝術風格的“拐點”，完成了從相對“縝密娟秀”到“渾厚老辣”的轉變，迎來了又一個藝術新巔峰，其藝術成就突出地體現在此幅《大井新貌》上。他在此幅作品中刻意回避既有程式和具體的構圖模式，轉而向現實中的真山真水學習，依照具體的現實景象，取全景式構圖和俯瞰視角，群山萬象，俱收眼底，會當凌絕頂，一覽眾山小。具有復雜的結構和嚴謹的透視，內容亦更加豐富。平淡中透露出質樸，以新山水畫的形式重現毛澤東等開國元勛的歷史足跡，同時又表現社會主義建設時期的新貌，帶給觀者一種濃厚的時代氣息和宏觀的視覺體驗。

　　在此幅畫中，陸先生發揮自己獨特見解，亦參酌古人意念，使山峰連綿，氣勢如龍，樹木依附山體郁郁而生，道路，房屋，曲折隱現，田地之間，阡陌相連，人影重重，生機盎然，體現出“到處鶯歌燕舞”的新景象。將現代化的人造場景植入古典山水畫境，實際上顛覆了傳統山水畫的那種自足的自然主題結構，及其固有的空間結構與形式語言規范，在這種割裂與變化中，傳統意義上的山水畫亦轉換為現代意義上的風景畫。

　　這幅作品中繪制的眾多人物充分顯示了陸儼少在人物畫的高超水準，大場景中的每個人物都在“舊貌換新顏”的時代感召下煥發出蓬勃向上的生命力，時代氛圍的感染由畫家筆下幻化出有血肉靈氣的勞動贊歌，充分體現了毛主席詞中“……風雷動，旌旗奮，是人寰”的意境。

　　陸儼少在這一時期的作品寫意性更強，山水形象更概括，簡潔，畫面的整體氣勢更強，用筆更加自由，更具有書寫感。其用墨更加潤澤，潑墨的成分大大增加，用色也更加大膽強烈。但是，這種縱逸又是有節制的，多樣化的，山巒樹木筆墨縱逸，而房舍人物則寓工于寫。有時，只用大筆頭勾點潑寫，近于簡筆，但對樹木山巒的把握，仍然形散神聚。這種縱逸的寫意性主要是以活潑靈動的草兼行的筆法完成的，草書的因素越多，縱逸之意也就越強。而縱逸寫情便落在用筆的隨意轉折之間，有意無意、剝剝落落的點畫之間，從整體上把其寫意山水升華到了一個新的高峰狀態。