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海上六大家書畫展：從來楚生陸儼少謝稚柳等感受文脈延續(xù)

2018年10月26日 14:02 | 作者:肖永軍 | 來源：澎湃新聞

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來楚生、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳佩秋等六大家的67件（組）書畫作品。

海上六大家書畫展

記者從展覽現(xiàn)場了解到，此次展覽的六大家為來楚生、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳佩秋，共計展出67件（組）書畫作品，包含了立軸、手卷、冊頁等眾多形式，有山水、花鳥、人物等繪畫題材，書法作品亦是耐人尋味。其中謝稚柳《彩墨荷花冊》、陸儼少《峽江險水圖卷》、陳佩秋《蕉陰棲禽》、唐云《荷花翠鳥》、程十發(fā)《村童飼牛》、來楚生《唐宋詞一百首二冊》等堪稱此次展覽的精品。

“萬花筒般的海上畫派，若屈指點將，師承各別、風(fēng)格迥異、成就卓著的書畫印巨擘，當(dāng)多于半百之?dāng)?shù)。基于策展的緊迫及借展諸原因，此次展覽僅推出了來楚生、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳佩秋六大家，可以從一個側(cè)面來感受半個多世紀以來文脈的延續(xù)以及對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造性發(fā)展的成果。”韓天衡對記者說。

展覽現(xiàn)場

來楚生《唐宋詞一百首二冊》

陸儼少《峽江險水圖卷》

展覽現(xiàn)場

展覽中，六大家的作品數(shù)量以陸儼少作品為最多，且無論是其冊頁作品、立軸作品，還是手卷作品，無不體現(xiàn)了以元人筆墨寫造化之境的山水畫精髓。尤其是《峽江險水圖卷》，此卷前有林散之題，后有商承祚跋，是陸儼少1966年寫貌三峽之作。眾所周知，1945年陸儼少自巴蜀之地舉家東歸，由于火車票、飛機票緊張，畫家攜全家搭乘民工之木筏順江而下，一路雖驚險，但得幸一睹三峽之奇特面貌，故而返滬之后，陸儼少屢寫峽江險水圖。此卷便是其一。畫卷中自始至尾，儼然一氣呵成，群峰高聳，江水急湍，在畫家順勢而為的筆墨之下，表現(xiàn)得淋漓盡致。除了此卷，《豆廬室治印圖冊》、《峽江圖》、《采藥圖》也是體悟陸儼少對傳統(tǒng)筆墨繼承與發(fā)揚的極好范本。

《豆廬室治印圖冊》八開之一

而一進展廳的右手邊則展陳著謝稚柳的《彩墨荷花圖》（十開），這十開為謝稚柳1970年代所作，此一時期正是謝稚柳在研究完五代南唐畫家徐熙的《雪竹圖》（上海博物館藏）之后，開始創(chuàng)作“落墨花鳥”的時期。十張冊頁中，或?qū)懯㈤_之荷，或?qū)懞桑驅(qū)懹眠€遮之夏荷，或葉黃花發(fā)之秋荷。豪放處，筆墨蒼勁；婉約處，勾勒細膩。并且色不障墨，墨不障色，豐富的色與墨混合在一起，使二者相得益彰。

《彩墨荷花圖》十開之一

另外，在展覽中，還可以看到筆精墨妙的大寫意之作，如來楚生的《芭蕉鴨戲》、唐云的《桃花魚鮮》；抑或構(gòu)圖以險絕取勝的兼工帶寫之圖。如陳佩秋的《蕉陰棲禽》、程十發(fā)的《村童飼牛》。總之，展覽之精、形式之多樣、內(nèi)容之豐富，使得展覽精彩紛呈。

畫家程十發(fā)曾說過，“海派無派”，而韓天衡在接受“澎湃新聞”(www.thepaper.cn)采訪時亦持此意，他把海上畫派別做瀚海之大海。他說，“海上畫派，是中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上濃墨重彩的一個篇章。它是多派、多面、多彩的浩瀚博大之‘海’。它吐故出新，絢爛多元，是中國繪畫史上繞不開、缺不得的不可逾越之“海”。更是二十世紀畫壇里不可無一，不可有二，值得贊頌和深入研究的神秘之‘海’。”