魯迅怎樣倡導新興版畫

　　魯迅先生最后十年是在上海度過的，除文學活動外，便是傾力提倡中國新興版畫。

　　所謂“新興版畫”即是引進歐洲的“創作版畫”。“創作版畫”有別于中國傳統的“復制版畫”。中國自盛唐至清末，傳統的“復制版畫”是由畫家作畫 稿，再由刻工刻版，然后由印工拓印，三者是分工的。而始于歐洲德國，流傳于英、法、俄、美、日等國的“創作版畫”，則畫稿、刻版、拓印由畫家一人來完成， 不僅創作過程快速，而且更能體現畫家的構思意圖和便于形成畫家的版畫風格。魯迅倡導新興版畫，即是引進這種在藝術表現上優于中國傳統“復制版畫”的歐洲新 型版畫。

　　魯迅首先是通過創辦“朝花社”，出版《藝苑朝華》叢刊中的《近代木刻選集（一）》、《近代木刻選集（二）》專輯，介紹德、英、法、俄、美、日等 國的版畫家不同風格流派的木刻版畫二十四幅。而在《新俄畫選》專輯中，則介紹了俄國十月社會主義革命后的木刻版畫十二幅。魯迅把許多外國“創作版畫”介紹 過來，是以此為借鑒來探索創造中國新興版畫。他在《新俄畫選·小引》中說：“多取版畫也有一些原因，中國制版之術至今未精，與其變相，不如且慢，一也；當 革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦，二也。”由此可見，魯迅倡導中國新興版畫，其主要目的在于適應革命斗爭之需要。因為當時的歷史背景，正值 1927年“四一二”蔣介石發動反革命政變，破壞國共兩黨第一次合作領導的北伐革命后，使中國革命處于低潮，需要運用便捷的“創作版畫”投入革命宣傳鼓 動，以重振革命高潮。

　　取“朝花”為出版社之名，出版美術叢刊《藝苑朝華》，其中“華”字在古代即為“花”字的別用，亦即“華”與“花”通用，叢刊中有“朝華”二字，這些都表現其含意是期望中國新興版畫如朝氣蓬勃的朝花一般不敗綻放。

　　魯迅先生深知，光以出版物來介紹外國的“創作版畫”顯然是不夠的。還必須有外國“創作版畫”的原作實物來感染啟示中國美術青年的創作沖動。于 是，他千方百計地借助多種渠道來搜集外國的“創作版畫”原作。例如，魯迅跑紙店，尋覓采購中國優質宣紙，跑古舊書店，選購中國古代版畫精美刻本，然后要托 旅居莫斯科的曹靖華先生，以及訪問蘇聯的美國作家兼記者史沫特萊女士等，用中國宣紙和中國版畫刻本，與蘇聯十一位版畫家交換搜集到六十幅木刻版畫原作。又 如，魯迅又托人以高價搜購到德國女版畫家凱綏·珂勒惠支的一些版畫原作，等等。

　　魯迅把搜集到的外國版畫作品，自1930年10月起，先后舉引“世界版畫展覽會”、“德國版畫展覽會”、“現代作家木刻展覽會”和“俄法書籍插 圖展覽會”（其中多半為木刻版畫）。這四次外國版畫展覽，每次展出數十幅或百余幅不等，可見魯迅搜集的外國版畫作品數量甚是可觀。每次展覽，雖然展期至多 兩天，然而總是吸引眾多的追求思想進步、有志于新興版畫藝術的美術青年前往參觀，如饑似渴地觀摩學習。

　　魯迅為了使美術青年更好地領悟“創作版畫”是如何創作出來的，于是在1931年8月17日至22日，在上海北四川路底長春路360號（今天 319號），由文學團體“創造社”成員鄭伯奇主辦的一所三層樓的日語學校中，舉辦為期六天的“木刻講習會”。這個“講習會”，每天上午8時至12時為講習 時間，特邀正在上海度假的日本木刻版畫教師內山嘉吉先生（為魯迅的日本摯友、上海內山書店店主內山完造的胞弟）主講木刻版畫技法和刻作技巧，魯迅每天親自 主持講習會，并擔任翻譯。下午為自修。參加“講習會”的十三名學員（陳卓坤、陳鐵耕、江豐、黃山定、李岫石、顧鴻干、鄭啟凡、鐘步青、樂以鈞、苗勃然、倪 煥之、胡仲明、鄭谷川）是經設于上海的“中國左翼美術家聯盟”推薦，魯迅親自選定的，為當時在上海的思想進步、傾向革命的美術青年。“講習會”的課程安排 是：前四天學習黑白木刻版畫，后兩天學習套色木刻版畫。在課堂上，內山嘉吉一面示范，一面講解，包括傳授木刻版畫如何起稿、用刀、選擇制作刻板、刻法、拓 印、套版等基本技法，并穿插介紹日本“浮世繪”民間木刻版畫、現代日本畫家的版畫新作以及德、英、法、俄等國的版畫的不同特點，最后讓學員進行創作實習。 有八名學員創作了十五幅木刻版畫實習作品（其中一幅為套色版畫）。“木刻講習會”結業時，魯迅先生和講師內山嘉吉及全體學員合影留念。經過這次“講習 會”，學員們學得了木刻版畫的基本創作技法和藝術表現技巧之后，又去傳授給其他進步美術青年，使這次“木刻講習會”成了中國新興版畫的技法和技巧傳授的一 所母校，也使上海成為中國新興版畫的發源地。

　　創作新興版畫，中國有現成的各種宣紙是很適宜拓印版畫的，各種拓印版畫的彩色油墨亦易在市面上采購到，但是缺少現成的刻作版畫用的各種木刻刀，于是魯迅先生又要托上海內山書店向日本定購，然后由內山書店經銷，不斷供應給木刻版畫青年們創作使用之需要。

從敵后運來的戰利品（木刻版畫） 1944年 夏風

　　1931年8月17日至22日，魯迅在上海主辦“木刻講習會”，此為結業時的師生合影。左起：鐘步青、鄭啟凡、苗勃然、樂以鈞、黃山定、顧鴻干、李岫石、鄭川谷、胡仲明、江豐、魯迅、陳鐵耕、內山嘉吉、倪煥之、陳卓坤。

 抗戰門神圖（套色木刻年畫） 1939年 黃堯

　　1931年9月起，上海先后成立的新興版畫團體有：

　　現代木刻研究會，1931年9月成立，會長于海，會員有胡一川、江豐、黃山定、陳鐵耕、鐘步青、倪煥之、苗勃然等。

　　春地美術研究所，1932年5月成立，成員有江豐、于海、李岫石、黃山定、力揚、方海如、蕭仲英、吳似鴻（女）、倪煥之、艾青等。江豐、于海為負責人。

　　野風畫會，1932年8月成立，由顧鴻干、鄭野夫負責、成員有吳似鴻、倪煥之、陳卓坤、蘇虹（女）、馬達、鄭邵勤、陳學書、林明垂、邢政等。

　　MK木刻研究會，1932年9月成立，成員有周金海、王紹絡、鐘步青、金逢孫、陳普之、陳葆真（女）、王紫萍（女）、張望、夏朋（女）、陳煙橋、張明曹、何白濤、陳鐵耕、黃新波、鄭野夫、丁青影（女）等五十余人。周金海、金逢孫為負責人。

　　野穗木刻社，1932年冬成立，成員有陳煙橋、陳鐵耕、何白濤等。由陳煙橋負責。

　　濤空畫會，1933年春成立，由夏朋、錢文蘭（女）負責，成員有胡一川、陳煙橋、沃渣、王紹絡、崔祝生、石泊夫、倪煥之等。

　　正如魯迅所說（大意），彼時的國民黨當局視“木刻”即“革命”，十分害怕新興木刻版畫活動，要加禁止。正是為了防備國民黨當局的破壞，有的新興 版畫團體，采取以變更地址，另起新名，以新團體名義出現的策略，來保存實力，堅持活動。盡管如此，還是遭到國民黨當局的突然襲擊，一些青年版畫家被逮捕判 刑坐牢。例如，1932年7月13日晚上，國民黨特務突然包圍春地美術研究所，逮捕了在場活動的江豐、李岫石、黃山定、艾青、力揚、蕭仲英等十多人，押進 囚車，并把木刻版畫創作工具作為“罪證”搜走，接著以“危害民國罪”將他們判刑：艾青、力揚被判六年，李岫石被判五年，其他人也被判不同刑期。又如 1934年5月22日，MK木刻研究會成員周金海、陳葆真也遭國民黨特務逮捕，稍后又逮捕了該會成員夏朋、王紫萍，其中夏朋于1935年死于獄中。艾青獄 中多年，寫出了長詩《大堰河》，一舉轟動文壇成為著名詩人。

　　在此惡劣的政治環境下，魯迅對新興版畫團體的成立和活動的安全問題無微不至地加以關心。例如野風畫會成立時，會址設于虹口公園（今魯迅公園）一 側西江灣路476號公園坊，魯迅特請國民黨政府中央研究院長蔡元培題寫“野風畫會”的牌名，簽上名，蓋上印章，再請招版工雕刻制作，掛地畫會門口。這樣， 國民黨當局看到蔡元培題寫的招牌，就不敢輕舉妄動進行破壞。

　　新興版畫團體的成立，魯迅也盡力予以資助。例如春地美術研究所成立時，魯迅特地約江豐到北四川路底內山書店碰面，將資助經費交給江豐。據《魯迅 日記》記載，6月26日，魯迅全家（魯迅同許廣平攜海嬰）往八仙橋青年會參觀春地畫展，購展覽的木刻版畫十余幅，另向畫展捐款五元。

　　不僅如此，魯迅還深入到新興版畫團體中作講座等進行具體指導。據《魯迅日記》記載，1932年10月26日、12月21日兩個下午，魯迅赴野風畫會作題為《美術上的大眾化與舊形式問題》等兩次演講，給予直接指導。

　　上述的新興版畫團體非?；钴S，創作了大量的木刻版畫作品。僅MK木刻研究會，先后就舉行了四次會員木刻版畫作品展覽。野穗木刻社除出版《木版》 叢刊外，還接受魯迅和宋慶齡的妥托，征集新興版畫等作品七十八幅，送往法國，于1934年3月14日，以《革命的中國之新藝術》為題，在巴黎“皮爾·沃姆 斯畫廊”展出，向世界介紹了中國的新興版畫等新美作品。未名木刻社出版了《木刻畫》專輯、《木刻新輯》、《未名木刻集》、《怒吼吧，中國！》版畫集等十余 部木刻版畫集。鐵馬版畫會出版了版畫期刊《鐵馬版畫》三期。魯迅先生從上述大量新興版畫中，遴選出八位作者的二十四幅木刻版畫，輯成《木刻紀程（一）》， 并自作裝幀設計，以“鐵木藝術社”名義，于1934年6月，自費出版?？梢?，魯迅先生是何等珍惜親自培育而開花結果的新興版畫作品。魯迅先生還設想陸續出 版《木刻紀程（二）》和《木刻紀程（三）》等，將中國新興版畫珍品有系統地保存下來。

　　就在魯迅先生倡導的新興版畫創作，首先在上海形成氣候，成立了十多個新興版畫團體，活躍的開展活動，影響傳播開去，于是在杭州的國立藝術?？茖W 校成立了“木鈴木刻研究會”（1933年2月成立，成員有曹白、許天開、蕭傳玖、葉洛等），在北平（北京）成立了“天津木刻研究會”（1933年春成立， 成員有許侖童、唐訶、金肇野、段干青、周濤、董化羽等），在廣州市立美術學校成立了“現代版畫作研究會”（1934年6月成立，成員有教師李樺和學生賴少 其、呂蒙、潘業、陳仲綱等二十六人），形成了以上海為中心，縱橫呼應的全國性新興版畫運動。形成全國性新興版畫運動的重要標志是，1933年元旦在北平舉 行了“全國木刻聯合展覽會”，接著在天津、濟南、太原、漢口和上海等地巡展；之后，1936年7月在廣州舉行“第二回全國木刻流動展覽”。