摹張萱《虢國夫人游春圖》 卷（北宋） 現(xiàn)藏于遼寧省博物館

《虢國夫人游春圖》：繡羅衣裳照暮春

《虢國夫人游春圖》為絹本設色，是遼寧省博物館珍藏古代繪畫精品之一。整幅畫面無款印，學術界根據(jù)卷前黃綾隔水的金章宗完顏璟瘦金體墨書“天水摹張萱虢國夫人游春圖”的題簽，認為此畫是宋徽宗依據(jù)張萱原本所摹繪本。自金章宗“鑒定完畢”后，南宋宰相史彌遠和賈似道也在畫幅中留下了自己的印跡。

明末清初，王長恒和梁清標收藏后，它又先后被清代孫承澤的《庚子銷夏錄》、吳升的《大觀錄》和安岐的《墨緣匯觀》等書著錄；乾隆年間此畫最終歸入內府。清亡后，溥儀將它帶到長春，后由東北博物館（即今遼寧省博物館）收藏。

如果說展子虔的《游春圖》中，主題是游春，山水是主體，而到了《虢國夫人游春圖》里，主旨就是春游的人，背景全部省略，人們的視線集中在游春人身上。其描繪唐玄宗寵妃楊玉環(huán)三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）駭”的典型場景。《虢國夫人游春圖》構圖的處理亦輕松而充滿節(jié)奏感，布局疏朗且氣脈連貫，畫中八騎人馬加一個小女孩一共9人，前方三騎空疏，后面五騎緊密，層次分明，錯落自然，既不局促，也不零落。構圖從單行的三騎到并行的兩騎，再到三騎，單雙錯落，循序漸進，使人物的安排疏密有致。

中國人物畫往往不設背景，留給觀者充分的聯(lián)想空間，《虢國夫人游春圖》也是如此。此作品題為“游春”而不畫春的環(huán)境，亦是作者處理上的高明之處。張萱用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫面主題，因此人物線條勾勒得挺勁流暢；色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動態(tài)、馬蹄的輕舉緩步，使人自然感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息，仿佛可從中體會到春日郊外的清新與空闊，馬蹄陣陣、鮮花芬芳、嫩草初萌。

但對于哪位是“虢國夫人”，學界至今都對“她”眾說紛紜。張安治先生認為，懷中擁女孩的老婦人是虢國夫人；陳育丞認為，首騎男裝者是虢國夫人；楊仁愷認為，中間兩位貴婦前為虢國夫人后為秦國夫人；吳同認為，首騎者是楊國忠，女孩是他的女兒，中間并行的，前為虢國夫人，后為韓國夫人；遼寧博物館研究者董寶厚認為，此畫既無虢國夫人，亦非春游景象，所繪首騎與女孩才是此畫的核心人物——因此，至于她究竟是誰，學界至今仍存爭論。