第二段夏景

劉松年《四景山水圖》夏景

此圖同樣采用邊角式的構圖繪出一座占地面積頗大的庭院，左邊近處山石鎖住畫面一角，采用的也是跟春景一樣的經典畫法--刮鐵皴，山石形象偉岸、骨體方硬；使用了多種點葉法和夾葉法繪出的植物和山石交接在一起富有層次的變化；山石旁連片的參天大樹郁郁蔥蔥，一派生機盎然的夏季景色。

圖中掩藏在綠蔭中的中庭的格子門窗似乎已經拆卸下來變成了敞廳，其后面有敞廊連接正房和左右廂房，然而正房被山石掩住，沒有畫出。

由于南宋時只有樸素意義的透視，還沒有現代真正從西方傳過來的透視學，雖然劉松年是南宋繪畫四大家，整體繪畫的"折算無虧"和"望之中虛"是到位的，但還是有一些局部的透視關系畫得不是很準確，畫的臺基和房屋的柱子近短遠長，不是很符合近大遠小的透視原理。

圖中主人端坐在中庭的敞廳納涼觀景，旁有侍者佇立。主人手扶躺椅，身著右衽白色長袍，幞頭隆起未見腳，巾子向后；其下身看似乎包裹著毯子；納涼的椅子是一把能調節靠背斜度的原木躺椅，非常特別；侍者著齊膝衣，條帶束腰，腳下著便鞋，由于是背影，不能判斷上衣是什么領口。

敞廳前凸字形露臺寬大平坦，圍以欄桿，左右設置太湖石與桃花樹，格調高雅。桃花樹的枝丫像鹿角似地向上展開，胡椒點的葉片分布在大小枝條上，枝梢再用白色點綴，看上去像盛開的白色花朵；方筆勾輪廓線、小斧劈皴繪出的太湖石，裝點庭院，別有一番滋味。

露臺前凸出的位置通過一座小橋伸向水中由木樁支撐的一座方形歇山頂水榭，此屋頂與前面《春景》中敘述過的主樓屋頂的做法完全相同，也是單檐歇山頂，懸魚、瓦作、四個斗拱清晰可見。炎熱的天氣已讓主人拆去了所有的格子窗，此水榭成了只見柱子的敞堂，最外沿的四根細柱為擎檐柱；其下有欄桿，可憑欄眺望水景與觀湖面上田田荷葉，此處欄桿畫的望柱與間柱形狀一樣，均在橫欄之下而無柱頭，木質欄板素面無圖案，形質和用材比較簡率。整個亭子的造型輕盈，似乎望著亭子便能感受到舒適與清涼，這也體現了南宋園林建筑裝飾簡潔別致的審美情趣。

與《春景》一樣，用潑染的方法繪出的遠山清淡，湖水無皺，水天一線，平靜之韻甚是愜意。

第三段秋景

劉松年《四景山水圖》秋景

與春景和夏景相比，秋景的蒼郁之感躍然紙上。還是采用邊角式的構圖，整個畫面可以看出建筑是主體，圖中以密樹繁瓦把裝著兩層格子窗的居室襯托得豁亮明凈，成為全圖的視線中心。格子窗里層裱糊著白色窗紙，使黑漆窗架窗格與家具輪廓分明，情趣古雅，山水用墨厚重，皴法郁然，整個庭院愈顯寧靜與安詳。

中景正面的屋頂與《春景》中的樓屋屋頂的做法完全相同，但此屋結構更加完整清晰，而且折算無虧和望之中虛比較準確。人字庇、博風板、懸魚、格子門窗、臺基，以及室內桌子、屏風無不刻畫精到，長幾上擺放著瓶、書籍和鼎形香爐，一高士獨坐在榻上正遠眺室外紅樹青山。此屋為單檐歇山頂，透過懸魚可以看見內置的平梁；外層的格子窗已被卸下，留下的橫披遮擋了起到承重作用的斗拱；最外沿墨色較深的細柱為擎檐柱；另一間稍低的房屋呈九十度角緊接其后，使兩屋平面形成一個L形，部分建筑為巖壁所遮檔僅露少許。后屋中有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。

庭院門亭同為單檐歇山頂，透過懸魚可以看見內置平梁。

畫面中有兩座橋分別在園中的內外，一樣是“抬梁造”但兩橋結構各不相同。建筑物前的小拱橋旁有一童子扶欄汲水，此座橋與《春景》中的橋不同，欄桿有勾片是不通透的；連接庭院與外界的小橋不是拱起而是平直的橋身，欄桿的部件畫得比較完整，包括了間柱，可以看出此欄桿是通透的，就是沒有勾片。

畫中老樹經霜，朱紫斑斕，庭院環繞以矮墻，石頭堆砌的高臺基起于臨水的陸地之上：

圖中湖水與天色渾然一體，梧桐楓檞，金桂飄香，樹的點葉法與夾葉法交叉使用，各種形狀、不同顏色的葉法豐富多彩。

最特別的是，院落中還種有芭蕉樹，說明當時臨安（今杭州）的天氣溫潤如現在的南方。

此圖山石均是方筆勾輪廓，采用刮鐵皴繪出：

第四段冬景

劉松年《四景山水圖》冬景

此圖畫湖邊四合庭院，青松屹立，翠竹搖曳，房屋、小橋、樹石、遠山都被白雪覆蓋，呈現在觀眾眼前的是水淺沙平、清新空明、滿山皆白、寒氣襲人的冬季景色。跟夏景邊角式的構圖一樣，參天青松在寒冬郁郁華姿、略減寒氣，占據了整個畫面的一半，但并不覺得突兀，反而增加了畫面感。

四合院分為前、后兩院。前門是簡單的隨墻門。中門比較復雜，門本身為單檐歇山頂，左右各接一座屋頂較低、進深較小的單檐歇山頂耳房，門后又接出一座卷棚頂抱廈。主院以廊廡圍城，正房沒有畫出，全為單檐歇山頂的前后廂房均為中間正房旁邊兩間耳房，三開間正房的格子窗被平均分割為三個橫披與十二扇等寬的長窗；后面廂房敞開著的當中一間方便出入，外層格子窗地槽后有緊貼著僅露一半的兩扇窗，窗面無明顯的方格子，顯然是兩扇移門，入門為里層格子窗，當中一間垂著整幅白色門簾，是內室的出入口，一女正掀簾欲出；院子一側緊接湖水，前面廂房以吊腳柱架立于水中，臨水開掩門式落地長窗，隱見內有畫屏；建筑中排列整齊的格子門有著強烈的裝飾效果，突顯了掩蓋在白雪中的屋宇的精巧和雅致。

前門之前為空地，再前連接一座有兩排木樁頂起的拱橋。橋上一人在侍者的陪同下撐傘騎驢在寒風白雪中戰栗前行，走在前面的侍者回頭張望，像是在關心騎馬者的安全，生動而自然。

湖對面一山亦雪積皓然。雪景的遠山跟之前潑染的遠山畫法不同，是先在背景渲染一層淡墨，然后用方筆來勾輪廓線，留白就可以表示雪景了。

圖中白雪覆蓋的山石用小斧劈皴畫出，顯得鋒利、堅硬，突顯出寒冬的冰冷。

此圖的雪中雙勾夾葉竹也很有特色，表現出竹莖的挺直和竹葉的拙樸，粗看意筆草草，不求形似，但細看卻古樸稚拙，盡顯竹之清高脫俗、不畏嚴寒。

綜上所述，劉松年《四景山水圖》的筆法繼承了李唐精密、凝重的特色，且傾向于工整、秀勁，并根據不同的內容采用不同的筆法，用筆精巧、勁健，同樣的堤、橋、樹、石和建筑，畫家利用不同的組合方式，在空間中呈現它們，使觀者感覺不到視覺上的雷同。

樓臺亭閣的畫法完全是傳統的界畫用筆，一絲不茍、工謹逼真、十分精致；院內堤邊的樹木，勾點結合，繁而不亂，層次分明，用筆細勁秀挺，黑色清潤而蒼茫，設色概括而雅致；遠山以淡染為主；近處山石的小斧劈皴和刮鐵皴剛毅中蘊含著滋潤。畫家還運用精煉的藝術技巧對四季變化的特點表現得分明、準確、細致，最具季節特點的景物被描繪得恰到好處，寫實并富有生活氣息。南宋的小景山水在全景式雄偉山水畫外別開新境，以引人入勝的情趣、富有詩意的小景見長，充滿著詩情畫意。

清藝匯中心 武莉莉

參考文獻：

《中國繪畫全集》第4卷，文物出版社

《中國古代畫家辭典》，浙江人民出版社

《傅熹年書畫鑒定集》，河南美術出版社

《宋畫中的南宋建筑》，西泠印社出版社

《圖說南宋京城臨安》，西泠印社出版社

《南宋建筑史》，上海古籍出版社

《沈從文中國服飾史》，陜西師范大學出版社

《界畫與傳統建筑裝飾藝術》，化學工業出版社