鴛鴦，現代人都把它視為愛情的象征，但在古代，鴛鴦的象征意義并不局限于此。它有時象征夫妻，有時象征兄弟、朋友，甚至有時是艷妓的代稱。而在兩漢至魏晉期間，人們只把鴛鴦視為兄弟和好友的象征。

唐代鴛鴦蓮瓣紋金碗

唐代鴻雁鴛鴦鏡

西周青銅鴛鴦尊

被現代人誤讀的鴛鴦

崇尚自然的中國人，喜歡以物喻人，托物言志，寄情于物，凡欲有所表達，皆以寫物為手段，文學家如此，藝術家也是如此。于是詩詞歌賦意象紛呈，藝術品上紋樣無數，無論天地乾坤、山水木石、飛禽走獸……都有特定的象征意義，以意會之，方能領悟其中的奧妙。

文學、藝術作品中各種自然物的象征意義，有的是單一的，大部分是復雜的。有時因地域不同、文化背景不同，人們對同一物象有不同的解讀，如“南人喜鵲而惡烏，北人喜烏而惡鵲”等。有時因時代不同，物象的含義也不同，如果對特定的歷史文化背景不了解，很容易產生誤解，如本文要探討的鴛鴦，其含義就經常被現代人“誤讀”。

《詩經》中的《鴛鴦》是一首賀新婚詩

如果設一道問答題，內容是：古代文學、藝術作品中的鴛鴦象征什么？相信絕大多數人毫不猶豫作答：象征夫妻相親相愛、白頭偕老。乍一看，這答案似乎是正確的，但如果從“歷史”的角度來考察這一問題，就會發現不能如此簡單地回答。實際上，鴛鴦的象征意義是多方面的，不能在“鴛鴦”與“夫妻”之間畫等號。在不同的歷史時期，鴛鴦有不同的含義，有時比喻恩愛夫妻，有時代表兄弟手足之情，有時象征君子、賢者，有時甚至是艷妓的代稱。魏晉以后，鴛鴦的象征意義才逐漸趨向單一，基本定格在“夫妻愛情”上。

有學者認為，鴛鴦作為愛情的象征只是一種晚出的文化意蘊，這種觀點也有失偏頗。雖然鴛鴦的象征意義在魏晉以后才基本定格在“夫妻愛情”上，但并不意味著鴛鴦象征愛情是“晚出”的。恰恰相反，在文學史上鴛鴦最“原始”的意象就是夫妻。史上最早出現鴛鴦意象的文學作品是《詩經》，其中《詩經·小雅》中有兩首詩都以鴛鴦比喻夫妻。第一首名為《鴛鴦》，是一首賀貴族新婚詩，此詩一、二章均以鴛鴦起興（“鴛鴦于飛，畢之羅之”、“鴛鴦在梁，戢其左翼”），象征夫婦成雙成對，相濡以沫，忠貞不渝。第二首名為《白華》，是一首貴族棄婦怨詩，詩中第七章用“鴛鴦在梁，戢其左翼”反興“之子無良，二三其德”，也是以鴛鴦比喻恩愛夫妻。

鴛鴦一雄一雌 喻兄弟情讓人費解

兩漢以后，文學作品中的鴛鴦才轉向比喻兄弟及賢者，從象征異性之愛變成代表同性之間的手足之情及互相傾慕、互相掛念之情。如《文選》中輯錄的《蘇武李陵贈答詩》，其中有“昔為鴛和鴦，今為參與商”兩句，描寫蘇武與李陵之間的友情。三國魏曹植的《釋思賦》，則以“樂鴛鴦之同池，羨比翼之共林”之句比喻兄弟之情；另一首《贈王粲》詩，用“中有孤鴛鴦，哀鳴求匹儔”比喻王粲懷才不遇，急求志同道合的朋友。三國魏嵇康的《四言贈兄秀才入軍》詩開篇即曰：“鴛鴦于飛，肅肅其羽。朝游高原，夕宿蘭渚。邕邕和鳴，顧眄儔侶。俛仰慷慨，優游容與。”用“鴛鴦于飛”比喻自己和兄長過去的優游生活，惜別之情溢于言表。晉人鄭豐有《答陸士龍》詩四首，第一首名為《鴛鴦》，詩序說：“鴛鴦，美賢也。有賢乾二人，雙飛東岳。”詩中的“鴛鴦”，是比喻陸云、陸機兄弟。這種“基情四射”的文化現象，從兩漢一直持續到魏晉，達數百年之久。按常理，鴛鴦為雌雄形影不離的“匹鳥”，“人得其一，則一思而死”，用于比喻男女之情，十分恰當，而兩漢魏晉人偏偏喜用鴛鴦表達同性之“戀”，個中原因，至今令許多人百思不得其解。

魏晉以后，風氣又變，鴛鴦的意象，又重新回歸到“傳統”文化意蘊。促成這次回歸的原因，《詩經》已有先例是其一，而更重要的是一些民間傳說的廣泛傳播。晉人干寶的《搜神記》，有一篇名為《韓妻》，講述了韓憑與妻子何氏至死不渝的愛情故事，他們死后，其“精魂”化為鴛鴦，棲息于墓旁兩棵根枝交錯的大樹上，“晨夕不去，交頸悲鳴，音聲感人”。類似的民間傳說還有“怨哥”和“映妹”的故事等，其結局大抵都是雙雙化為鴛鴦。后來，很多文人又用詩歌來表達這些傳說，使鴛鴦在人們心目中成為揮之不去的永恒愛情象征。至唐代，詩歌中的鴛鴦意象，幾乎是清一色的“夫妻”。如盧照鄰的“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”；李白的“七十紫鴛鴦，雙雙戲亭幽”；杜甫的“合昏尚知時，鴛鴦不獨宿”等。詩人崔玨因三首《和友人鴛鴦之什》詩而名聲大噪，被時人稱為“崔鴛鴦”。此后，鴛鴦的象征意義，便基本固定下來，一直延續至今。

唐代藝術品大量涌現鴛鴦紋

藝術品中的鴛鴦紋，其象征意義的變化和文學的意象變化基本同步，但早期的脈絡并不清晰。我國最早的鴛鴦紋，出現在西周時期。鎮江博物館藏有一件西周墓葬出土的青銅鴛鴦尊，造型寫實逼真，形制十分罕見。春秋戰國時的鴛鴦紋器物，有江陵雨臺山427號墓出土的彩繪鴛鴦紋木雕漆豆等。兩漢時期的鴛鴦紋器物，有云南省博物館收藏的西漢鴛鴦形銅鎮、西漢鴛鴦杖頭銅飾等。魏晉南北朝時期的鴛鴦紋器物也不多見，但據詩文所述，當時已有鴛鴦紋臥具，如南朝梁簡文帝《和徐錄事見內人作臥具》一詩稱：“衣裁合歡襵，文作鴛鴦連。”由于可資參考的實物太少，唐以前藝術品的鴛鴦紋的象征意義還有待研究。

鴛鴦紋的大量涌現是從唐代開始。唐代藝術品的鴛鴦紋，不僅出現在金銀器上，還出現在銅器、絲織品等上面。西安何家村出土的唐代鴛鴦蓮瓣紋刻花金碗，是迄今發現的唐代金銀器中最富麗堂皇的作品。唐代還流行鴛鴦紋鏡，大多制作精美，紋飾生動。宋以后，鴛鴦紋又大量出現在繪畫、瓷器、玉器、家具等上面，成為百姓最喜愛的吉祥紋飾之一，鴛鴦被、鴛鴦枕等成為新婚必備的用品，反映了人們對幸福婚姻的追求。此外，年輕人常將繡有鴛鴦圖案的物品，送給自己喜歡的人，以表達愛意。

明清時期以鴛鴦為題材的紋飾，形式多樣，寓意豐富多彩。如鴛鴦和桂花的組合，稱為“鴛鴦貴子”，用于祝賀新人婚姻美滿，早生貴子；繪有鴛鴦和長春花的，稱為“鴛鴦長樂”；繪鴛鴦在荷花池中顧盼游戲的，稱為“鴛鴦戲荷”。繪有這些吉祥圖的物品，多用于祝賀新婚。文/圖 鐘葵