“你知道，我愛祖國，所以愛你。你是我那一時代現實極了的高山，我不對你說老實話，就不配你給予我的友誼。”在《見字如面》節目中，當演員王耀慶讀出上世紀八十年代，黃永玉致曹禺信中的這句話時，文字的熱烈與真摯，打動了無數觀眾。

“朗讀，在于傳播文字；人，在于展現生命。將值得尊重的生命和值得關注的文字完美結合，這就是朗讀者”。董卿在《朗讀者》節目的開頭說出這樣一段話時，其優雅、知性已迷倒眾多粉絲。

近日來，《見字如面》《朗讀者》《中國詩詞大會》等多檔文化類節目就以這般驚艷的表現登臺亮相。這股被稱贊為“清流”的文化現象，到底會曇花一現，還是將開啟中國綜藝節目的多元化形態？

參差多態才是文化節目的健康生態

“各位選手的詩詞積累讓人佩服，題目的設置考慮了觀眾的參與度，無論是業余愛好豐富生活，還是參透深意提升人生境界，節目能引發人們重新拾起詩詞的沖動，這是一件好事。”從事多年中學語文教育工作的王麗娜表示，看到《中國詩詞大會》讓她很驚喜。

這檔讓才女武亦姝走紅的文化節目，也讓詩詞本身走進大眾。繼《中國漢子聽寫大會》《中國成語大會》等央視系列文化節目之后，該節目讓文字類節目的熱播好評如潮。

去年年底，臺網同播的《見字如面》，又讓朗讀類節目進入觀眾視野，引發不少震動。

“無意間看到這個節目，看到張國立、王耀慶的深情而精湛的朗讀，一下子被吸引住了，然后，真的有熱淚盈眶的感覺。”在北京一家證券公司上班的白領馬世杰說。

2月19日，《朗讀者》的總導演劉欣，在朋友圈里轉發了一條微信，內容是《朗讀者》欄目在豆瓣網獲9.5分的高分。他在配文中寫道：為了那些值得銘記的感情，為了那些理應受到關注的文字。

業內人士指出，近年來，包括各類真人秀、親子秀、相親節目等綜藝節目呈現出爆炸式增長，在受到一些觀眾追捧的同時，也在一定程度上呈現出同質化、泛娛樂化趨勢，而這為當下文化類節目的爆發提供了契機。

面對文化類節目的集體走紅，《見字如面》總導演關正文，在接受《工人日報》記者采訪時這樣評論：“一條街上如果只有一家飯館，這家飯館的生意肯定不行。如果是飯館一條街，可能大家生意都好。這是一個行業的生態。”

在關正文看來，包括各種娛樂節目在內，從不同層次共同滿足觀眾需求的娛樂努力，都是一種生態，文化節目也開始產生了某種生態，因為它有了一定數量上的積累。

“但在視頻節目整體占比上，我覺得文化節目的數量，其實遠遠不足。文化類熱播節目，還是鳳毛麟角。”

同時，他認為，這些文化節目現在已經開始出現了滿足不同層次的文化消費需求的一種努力。

“有一些節目更能滿足大眾的情感需要，有一些滿足知識傳播型的，也有一些趣味性的，還有一些是智慧型的等。它們屬于有不同的層次，這些層次最終合成一種叫文化傳播和傳承的景觀。各種層次沒有所謂高低，大家都應該去努力，生態越豐富，產品成長的可能越健康。”

從傳統文化遺產中獲取生命力

有評論指出，《朗讀者》和《見字如面》生逢其時，它們成功激活了公眾對傳統文化的那股無處釋放的熱情。

在中國藝術研究院學者孫佳山看來，要理解文化節目走紅的當下，必須了解中國綜藝節目模式的變遷過程。這一現象的出現，并非偶然。

孫佳山在接受《工人日報》記者采訪時表示：“此前的中國綜藝節目大致經歷了三個階段：港臺模式、歐洲模式、韓國模式。” 在上世紀90年代末，《正大綜藝》《綜藝大觀》，這種大聯歡模式的綜藝節目，是中國內地引進港臺綜藝節目模式的發軔。