是反腐而不是展示腐敗

2014年底，最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文“三顧周廬”，邀請著名政治小說作家周梅森創作一部能夠反映社會現實和當下形勢的反腐題材電視劇。

這是《人民的名義》故事的開端。

對于第一次邀請，周梅森拒絕了。雖然作為范子文的老朋友，他希望與其二度合作，但考慮到當時的形勢，他心存顧慮。

周梅森以創作《人間正道》《至高利益》《我主沉浮》和《絕對權力》等政治小說而聞名，被譽為“中國政治小說第一人”。他的多部小說被改編為電視劇。2003年，他與范子文首次合作拍攝了電視劇《國家公訴》。由于題材的特殊性，當時審查的艱難就令他印象深刻。

周梅森對《中國新聞周刊》回憶，《國家公訴》在審查過程中被要求修改了八九百處。而此前他編劇的另一部反腐題材電視劇《絕對權力》，則經歷了7次大的修改和8個月的嚴格審查，差點兒被斃。

2004年，國家廣電總局發布通知，限制“涉案、反腐、恐怖”題材電視劇的播出時段，要求其退出黃金檔。隨后，反腐劇進入十年左右的“沉寂期”。2004年至2014年間，只有《我主沉浮》《高緯度戰栗》等少數幾部反腐題材的電視劇播出。

當范子文找到周梅森時，形勢尚不明朗。周梅森擔憂，在政策寬容度很低的情況下，即使創作出來也難以通過審查。他問了范子文兩個問題：反腐劇究竟能不能寫？能寫的話，尺度能有多大？

范子文比周梅森要樂觀。他告訴《中國新聞周刊》，中共十八大以來，國家反腐敗斗爭正進行得如火如荼，已經有多位“老虎”落馬。此時需要一部可以反映時代、反映當下的現實主義題材作品，以體現國家的反腐敗大局。

帶著周梅森提出的兩個問題，范子文找到當時的廣電總局電視劇司司長李京盛。

他問：能不能寫？

李京盛說：能寫！關鍵是看誰做？誰寫？怎么寫？

李京盛指出，最好由最高檢影視中心等有關部門下屬的事業單位制作，編劇的人選，他推薦了陸天明、張平、周梅森和劉和平四人。

對于怎么寫，李京盛明確說，要從反腐的角度切入，是反腐而不是展示腐敗。其指導思想是七個字：反腐、倡廉、正能量。

2014年11月30日中午，南京，范子文第三次找周梅森談反腐劇的創作。周梅森說：“我請你吃飯，我們是好兄弟，只吃飯，不談劇。”同席的還有江蘇省兩位檢察官。飯桌上，檢察官談論他們辦案的感受，“他（周梅森）就來情緒了，激動之后就說這個事可以干。”

2015年3月9日，周梅森的59歲生日。當天，他開始正式動筆創作。厚積而薄發，一周后，周梅森便拿出了兩集劇本。

周梅森告訴《中國新聞周刊》，2004年至今，他一直筆耕不綴。開始創作《人民的名義》時，他的抽屜里已經有了好幾部小說的部分內容。“有的寫了一大半，有的寫了五六萬字，還有的十幾萬字，最多的已經寫了二十萬出頭。”

周梅森沒想到形勢變化得這么快。他本以為至少還要等幾年，他的這些小說才能重見天日，現在機會說來就來了。八年來對反腐現實的密切關注，多部小說里的素材積累，在創作《人民的名義》過程中，他形容自己的靈感“幾乎是噴薄而出”，“寫得非常順”。

2003年，周梅森接受《北京青年報》采訪時曾說：“如果生活不能激勵我，沒有新的東西讓我激動、讓我震撼，我就會淡出政治小說領域。”

而《人民的名義》的順利創作，從反面印證了這句話。周梅森說，2004年至2014年，“最刺激到”他的社會現實是：腐敗愈演愈烈。

他指出，雖然十八大以來落馬官員激增，但實際上，十八大以后“動了真格”的反腐，是對近十幾年來腐敗的清算。

在他看來，以前有關主管部門一直有一個誤區，即反腐敗題材會造成很負面的影響。但實際上對于這類題材文藝作品的限制，反而從某種程度上縱容了腐敗的發生和發展。“你以為不讓寫不讓播就可以沒腐敗了，腐敗不是愈演愈烈么？！”