與眾不同的書法

畫家金農是清代畫壇揚州八怪之首。金農的“怪”，從他給自己取的別號上就可略知一二：仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁、心出家庵粥飯僧……可謂是五花八門又讓人摸不著頭腦。

但要論“怪”，還是以金農的書法為最。金農天性散漫，較揚州八怪中的其他人來說，他傳世的書法作品數量較少，卻造詣最高。特別是他獨創的“漆書”，作為隸書的變體，具有極高的審美價值。

金農的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，結構規整且用筆樸素。“漆書”則是他在晚年創造的一種用筆用墨的方法，他自稱其為“渴筆八分”。“渴筆”即用少量的墨，字中有“飛白”；“八分”則指成熟期的隸書。后世因其字好像用漆帚刷成，而稱之為“漆書”。

金農本人則毫不掩飾對于自己這一創造的得意之情。他在《外不枯軸》的落款中寫到：“予年七十始作渴筆八分，漢魏人無此法，唐、宋、元、明亦無此法也。”其對于自己不同于古人的自負溢于言表。同樣的落款也出現在了他的《鶴賦》中，可見他是想以此昭告后人。

除了與古人不同，金農的書法也與當時的社會格格不入。康乾時期，由于皇帝的偏好和推崇，加上文人墨客的有意迎合，文壇盛行“帖學”的飄逸、柔靡之風。而金農的漆書鏗鏘有力、古樸渾厚，無疑是對當時書法風氣的一種睥睨和挑戰。因此，他也被稱為是清代第一位自覺接受“碑學”思想并自出機杼的成功者。