從1964年發(fā)表第一幅白描作品開始，詹忠效從事白描創(chuàng)作已達半個多世紀(jì)。他的作品在20世紀(jì)70年代中就被國內(nèi)美術(shù)院校編入教材，被稱之為“詹衣描”。 近年，廣州市和廣州大學(xué)分別批準(zhǔn)成立“詹忠效白描藝術(shù)交流中心”“詹忠效白描藝術(shù)研究所”，對“詹衣描”的風(fēng)格、手法和規(guī)律進行了梳理和總結(jié)。

白描有著怎樣的藝術(shù)魅力，詹忠效是如何在傳統(tǒng)白描的技法上進行創(chuàng)新的？從近日起至7月10日，“致敬崇高”——苗再新、劉文西、詹忠效作品展在陳樹人紀(jì)念館舉行，借此機會，記者采訪了詹忠效，深入了解了他的白描創(chuàng)作的藝術(shù)歷程。

文/廣州日報全媒體記者 李巧蓉

深入生活 白描創(chuàng)造力被激發(fā)

初一那年，詹忠效就考上了廣州藝術(shù)學(xué)校，學(xué)的是舞臺美術(shù)專業(yè)，不過第二年學(xué)校就停辦了，輟學(xué)后的他被市群眾藝術(shù)館委派下鄉(xiāng)、下工廠、下街道，需要結(jié)合具體的村史、廠史、街史并根據(jù)不同的主題進行的創(chuàng)作，從采訪、編寫到繪畫都由他一個人來完成，獨立的工作方式讓他迅速得到鍛煉。

之后，18歲的詹忠效又幸運地考入了廣州幻燈制片廠，做繪畫美工，他表示，“當(dāng)年幻燈片的創(chuàng)作、生產(chǎn)和放映常常需要趕工，時間緊，要求高，對一個還在學(xué)習(xí)和摸索中的繪畫新人，無疑是極大的挑戰(zhàn)。選用什么樣的繪畫形式，去處理什么樣的題材，在這里得到深入的引導(dǎo)和檢驗?！边@為他日后的“內(nèi)容決定形式，形式豐富內(nèi)容”的白描創(chuàng)新理念打下了堅實的基礎(chǔ)。

1972年，詹忠效創(chuàng)作的連環(huán)畫《弧光閃閃》入選全國美展，并得到好評，詹忠效的名號迅速遠播?！痘」忾W閃》講述的是南方某供電公司的女徒工田惠真，敢想敢闖，努力學(xué)習(xí)帶電作業(yè)，經(jīng)過反復(fù)苦練，終于制服了“電老虎”的故事。為了完成這一作品，詹忠效深入基層，跟隨“帶電作業(yè)班的姑娘們翻山越嶺，攀架上塔，畫了大量的速寫素材。”如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上用線條恰到好處地去描繪工業(yè)題材是白描技法上的一大難題；而如何將工作服僵硬的衣紋與女孩子圓潤的形體結(jié)合起來完美呈現(xiàn)，又是表現(xiàn)好《弧光閃閃》這個題材的一大關(guān)鍵。這套作品的畫面經(jīng)常要出現(xiàn)各式不同的高空云彩，特別是變化莫測的烏云。而傳統(tǒng)白描并沒有留下行之有效的方法，過去歷代白描畫天上的云彩基本上是一團棉花。所以，詹忠效從生活中去捕捉對象，吸取西洋畫中的陰陽結(jié)構(gòu)，配合線條勾勒過程中的用筆節(jié)奏，初步捕捉到自己獨有的“以繁代簡，繁中求簡”的表達思路，使白描這種古老的繪畫程式展現(xiàn)出一種新面目，并受到畫壇認(rèn)可，因此，這幅作品被美術(shù)界譽為20世紀(jì)70年代線描探索的經(jīng)典之作。

在《弧光閃閃》之后，詹忠效對白描探索步履不停，又繼續(xù)創(chuàng)作了插圖《晉陽秋》《海嘯》，連環(huán)畫《燦爛的星辰》《吉鴻昌就義前后》等享譽全國的作品，先后獲得了全國插圖一等獎，全國連環(huán)畫評比二等獎，以及廣東省首屆魯迅文藝獎金美術(shù)獎等大獎。

敢于突破 白描也能繪制“大題材”

多年來，詹忠效的創(chuàng)作理念一直很清晰，他的白描創(chuàng)作主要是從傳統(tǒng)的鐵線描演化而來，并注入了現(xiàn)代的審美取向。線條舒暢寧靜、流動活潑、明快有力，強調(diào)彈性的韻味。通過線條的粗細、輕重、剛?cè)帷⑻搶嵉茸兓俳?jīng)過用節(jié)奏強的較密集的長短線，穿插交錯、疏密聚散，造成人物活躍在畫面上靈動的效果，給人以詩一樣的美感，具有強烈的藝術(shù)魅力。他表示，“我們社會的變化日新月異，如果只是完全照搬傳統(tǒng)的白描技法，在表達上會受到局限，比如用傳統(tǒng)的白描技法畫古人衣裙完全沒問題，但是畫緊身衣褲就不好畫，所以，白描也需要與時俱進，推陳出新，才能反映我們現(xiàn)代生活的新面貌?！?/p>

中國白描雖然歷史久遠，但過去的畫法比較單一，在古代，白描通常只作為繪畫起稿的粉本而存在，近代則多是在連環(huán)畫、插圖中出現(xiàn)，而很少單獨用于對大畫的創(chuàng)作。但詹忠效覺得應(yīng)該突破這種局限，他認(rèn)為白描也要有畫大題材的格局和魄力。此次展出的作品《一覽眾山小》就是反映我國登山運動員首次成功登頂珠穆朗瑪峰的“大題材”作品。為了完成這幅作品，詹忠效曾在1978年隨國際聯(lián)合登山隊奔赴珠穆朗瑪峰采風(fēng)，他在畫面中，用象征的思維透過簡約的手法，將疏朗、聚散的線條把對人物、高山、雪峰的感覺融于一體，用白描表現(xiàn)這種漫天白雪覆蓋下的雪山環(huán)境作品顯得別具特色，大片空白襯托下的線性人物，略施顏黛噴薄的朝陽，隨著構(gòu)圖視覺的變化，讓人有“未畫山景想到山，沒畫雪景感到雪”之感。

未來，詹忠效打算將“詹衣描”申請非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，“希望以自己的微薄之力，讓白描這個源遠流長的藝術(shù)形式繼續(xù)展示它的魅力?！?/p>