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IP電影已“啞火”,網劇才是絕配?

2016年08月11日 14:29 | 作者:山水 | 來源:解放日報
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進入2016年,IP對于電影、電視劇、網絡劇仍然具有不同程度的影響力。但因類型不同,視頻作品對IP的依賴程度也不一樣。從上半年市場表現看,IP電影已經基本“啞火”,后來的選題有逐漸擺脫IP依賴之勢,傳統電視劇與IP也已走出蜜月期,唯一例外的,是網絡劇與IP卻體現出越來越多的合作可能性,兩者展示出“超級絕配”的趨勢。

IP曾在《小時代》《致青春》身上體現出活躍的商業性,以這兩部電影為標志,電影對IP的開發形成長達數年的熱度。但到了《左耳》《何以笙簫默》《同桌的你》時,根據IP 改編的電影由于無法保證基本質量,遭到來自業界與觀眾的激烈批評。當2015年暑假《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》 標志著原創電影崛起的時候,IP電影的退潮已現端倪。春節檔原創電影《美人魚》登頂華語電影票房排行榜第一名位置,也顯示出電影無論是藝術價值還是商業價值,更依賴于原創而非IP。春節檔之后,IP電影更是遭遇票房斷崖式下跌的窘境,并已影響到全年電影票房沖600億的步伐。高質量的原創劇本,重新成為大銀幕的稀缺而又珍貴的“一手貨”。

相比之下,IP對傳統電視劇的影響,比對電影要大得多,《甄嬛傳》《花千骨》《瑯琊榜》等話題劇、熱播劇都改編自網絡IP。2016年第一季度立項電視劇中90%源自IP改編,《誅仙》《幻城》等“超級IP”都將在2016年播出,可以說,今年電視熒屏將全面被IP 入侵,有可能誕生佳作,但更有可能爛劇泛濫。粗制濫造的IP電視劇霸占熒屏,在去年就引起業內關注。發生于去年底的傳統編劇對IP 的口誅筆伐,更是將IP電視劇推向一個兩難之地——不改編IP,就沒法自帶關注點,形不成前期關注;改編IP,但卻只追求速度,缺乏創新能力,加重觀眾的“IP厭食癥”。

但IP與網絡劇的合作,與電影、電視劇不一樣。當下大量IP源生自網絡,而網絡劇全身都是網絡基因。IP與網絡劇在傳播渠道、制作理念、審美等層面上具有高度的一致性,它們的合作更默契更合拍?!缎睦碜铩贰稛o心法師》《暗黑者》《靈魂擺渡》 等網絡劇的成功,不但刷新了觀眾對劇作的理解,同時也在改變著收視習慣,如果創制氛圍寬松,網絡劇將會從傳統電視劇那里搶走大量觀眾。

今年1月,網絡劇《太子妃》被下架,引起業內對于網絡劇就此會進入沉寂期的擔憂。但經過出品方“優化處理”后,《太子妃》又重新上架。《太子妃》的“下線風波”可以視為網絡劇的“突破性發展”遭遇到了主管部門的“管理杠桿”?!短渝诽穑糯罅司W劇因創作尺度所帶來的“負面”元素,如“有傷風化”“封建迷信”等。但網絡劇是未來視頻產品的發展方向,也是網絡觀眾重視的消費對象,相比于電視劇,網絡劇生產的發展空間仍然要寬松許多。只要網絡劇生產企業能夠把握好創作尺度,不主動“踩線”,網絡劇仍然能贏得發展先機。

與網絡IP脫不清干系的網絡劇之所以紅火,原因之一是它們依網而生,在風格化、個性化方面完全根據網民欣賞網絡視頻內容的習慣來進行創作。早期的網絡短劇占據的是網民的閑暇時間,上班路上或工作途中,打開視頻欣賞一段十幾二十分鐘的網劇,是一種休息和放松。后期流行的網絡長劇,則是對網民娛樂精神的全面迎合,網劇類似于至今仍在風靡的網絡小說,一切以取悅觀眾(讀者)為最高目標。原因之二是觀眾的更新換代。中年人很少看網劇,喜歡網劇的多是年輕人,他們對互聯網的依賴遠超對電視劇的依賴。就算收看傳統電視劇,他們也更愿意通過互聯網進行連續觀看。網劇的編、導、演在年齡層次上是和網劇觀眾高度重合的。這些人在創作的時候做到了“想我所想”,擺脫了一些觀念桎梏,作品呈現出年輕氣質,所以觀眾一邊吐槽網劇粗糙,一邊不忘熱情追捧。

未來網劇不見得會往我們通常所理解的精品化方向發展。去年的一些話題網劇之所以引起如此關注,不在于其“精品”特征(制作有多精良、故事有多合理、主題有多高大上),而在于它們傳遞出來的鮮活時代特征。所以起碼在五年內,網劇最旺盛的生命力還會體現在拼命貼近時代、貼近生活、貼近觀眾上。即便傳統意義上的“精品”“大劇”目前還不能不成為網劇的格局,但網劇往往因為能夠主動放下身段,而贏得受眾青睞。

在電視劇與IP的合作到達一個頂峰、繼而將退潮的時候,網絡劇進入IP時代可以用“方興未艾”來形容。一些原生IP并非佳作,但網絡劇良好地提煉出了原作精髓,并在創作者主導下賦予了更多可供觀賞的元素,這為互聯網上大量的非超級IP、一般IP,找到了一條出路。

一條坦途鋪在網絡劇創作者的腳下,但網絡劇創制還需要注意以下幾點。首先,要學會讓自己的創作身段更靈活,更禁得起各方眼光(包括管理部門)的打量;其次要面對觀眾的“喜新厭舊”,找到自己的扎根之計,別像傳統電視劇那樣碰運氣、趕時機、賣概念;最后需要特別提醒,網絡劇的先天優秀只能保證它成功一半,另一半要放在尋找更優質素材、更有工業化發展潛力的創制模式和與受眾大約一致的價值觀層面上來。只有這一半彌補了,網絡劇才能擔當起視頻文化消費巨大需求的重任。 (山水)

編輯:劉文俊

關鍵詞:IP電影 網絡劇

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