三、 北宋山水畫樹石法第一個(gè)高峰期

美術(shù)史上出現(xiàn)第一次山水畫高峰時(shí)期的三位大畫家：關(guān)仝、李成、范寬，并稱三家山水。

關(guān)仝，字童、生卒不詳，荊浩大弟子，開創(chuàng)獨(dú)特風(fēng)格，被稱“關(guān)家山水”。

傳承其師荊浩豆瓣皴，作品《關(guān)山行旅圖》開創(chuàng)大山堂堂之構(gòu)圖，豆瓣皴法硬朗，輪廓線皆為硬豪勾勒。其傳承有：北宋燕文貴短條子《溪山樓觀圖》，元代錢選，清代龔賢、石濤、吳歷積皴、密皴。

蟹爪樹法，傳承：郭熙、王詵、倪瓚、王蒙、王翚。

李成（919--967），字咸熙。居長(zhǎng)安，因唐末避亂遷至山東營(yíng)丘，故也稱李營(yíng)丘。[7]

《讀碑窠石圖》局部

所創(chuàng)卷云皴，李成《讀碑窠石圖》軸，淡墨畫平原景色，在一土坡上畫幾株喬木，右后有一大石碑，碑前有一老者騎驢上觀看碑文，一隨從持杖在一旁陪伴。所畫樹干挺拔有力，枝葉凄然，盡顯蟹爪之力。可謂“氣象蕭疏、煙林清曠”。同時(shí)期郭熙師承李成，并發(fā)展成李、郭畫派。 李、郭畫派卷云皴繼承者：北宋：王詵；金代：李山；元：唐棣、曹知白、朱德潤(rùn)；明：藍(lán)瑛；清：王翚。

范寬（約967--約1027）字中立。[8]所創(chuàng)雨點(diǎn)皴是從荊、關(guān)豆瓣皴演化而來，變長(zhǎng)點(diǎn)形筆觸，用中鋒畫出。表現(xiàn)山石的的蒼勁厚重。在畫史上以運(yùn)用雨點(diǎn)皴著稱，他的皴法被人稱為“戧筆”，下筆均直，形似稻谷。 范寬《溪山行旅圖》雨點(diǎn)皴，傳承人 ：清、石濤。樹法：松葉點(diǎn)、菊花點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、介字點(diǎn)。傳承：王蒙、沈周、董其昌、清四王等。

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

米芾、所創(chuàng)“落茄點(diǎn)”也被稱為“米點(diǎn)皴”，及其子米友仁的“墨戲”的沒骨畫法屬另辟蹊徑，對(duì)后世亦有影響，如元代高克恭，明董其昌，清王翚。

《瀟湘奇觀圖》局部

四、 南宋山水畫樹石法第二個(gè)高峰期

李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱南宋四家，使北派山水技法達(dá)到前所未有的高峰。

李唐（1066--1150），字晞古，河陽(yáng)（今河南孟縣人）。李唐是一個(gè)全能畫家，人物、花鳥、山水，無所不能，無所不精，當(dāng)然，對(duì)后世影響極大的還是山水畫。[9]

《江山小景》局部、

從現(xiàn)存《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《江山小景圖》山石的輪廓線剛勁，皴法密集，所用皴法：短條子、刮刀、釘頭、雨點(diǎn)具有，總的來說小斧劈皴。松樹叢緊密沉重，有三棵的，有四或五棵穿插，樹根多露于石外。懸崖處樹法有介字點(diǎn)、菊花點(diǎn)、柏葉點(diǎn)。

斧劈皴： 南宋：李唐、蕭照；劉松年：刮鐵皴； 夏珪：拖泥帶水皴；明：仇英。馬遠(yuǎn)、馬麟、蘇顯祖、林椿：大斧劈皴；金代：武元直；元：孫君澤、王振鵬、劉貫道；明：戴進(jìn)、吳偉、李在、謝環(huán)、呂文英、王鍔、倪端、郭詡、周文靖、周臣、唐寅、仇英、藍(lán)瑛；清：王翚、金廷標(biāo)、袁江、袁耀、焦秉貞。

劉松年，生卒不詳，歷任宋孝、光、寧宗三朝宮廷畫家，畫學(xué)李唐、董巨。[10]所作《四景山水》變斧劈為刮鐵皴。樹法有一字點(diǎn)、細(xì)垂藤、松葉點(diǎn)。

《四景山水》之一

馬遠(yuǎn)，生卒不詳，字遙父，一家五代都在畫院任職，本人在宋光、寧宗期間任畫院待詔。畫山水、花鳥、人物，山水取法李唐，取邊角式構(gòu)圖，稱“馬一角”。[11]《踏歌圖》山石如刀削斧劈，把斧劈皴發(fā)展到極致，人物用簡(jiǎn)筆勾描法，釘頭鼠尾，樹法是下偃式拖枝法，拖至二到三層。有攢針?biāo)伞⒁蛔贮c(diǎn)、破筆點(diǎn)。

《踏歌圖》局部

夏圭，生卒不詳，拖泥帶水皴，由斧劈皴演變而來，適宜在礬過的宣紙或絹上使用的一種皴法。 用較濃的濕筆勾輪廓線，然后趁輪廓線未干，再用較濕的濃墨或淡墨加皴，也就是邊皴邊染。

方法：飽蘸濃墨迅速用側(cè)峰皴拂，然后使用淡墨水掃開，極淡處用清水筆再接再掃，從濃到淡，從有到無，勾皴染一次完成。 夏圭《十二景山水》拖泥帶水皴，樹法夾葉點(diǎn)，筆觸由里及表，層層運(yùn)筆，樹葉茂盛呈立體感。

《十二景山水》局部