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林風(fēng)眠藝術(shù)展將開(kāi)幕 贈(zèng)齊白石畫(huà)作首次展出

2017年01月18日 17:10 | 作者:鄭智威 | 來(lái)源:新浪收藏
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由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海中國(guó)畫(huà)院、中華藝術(shù)宮、北京畫(huà)院共同主辦,北京畫(huà)院美術(shù)館承辦的“清寂鶩影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展”于2017年1月20日在北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)展。展覽匯聚了林風(fēng)眠20世紀(jì)40至70年代精品36件,作品涵蓋了林風(fēng)眠具有代表性的靜物、花卉、仕女、禽鳥(niǎo)、風(fēng)景精品。展品大都源自上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海中國(guó)畫(huà)院、中華藝術(shù)宮收藏精品。北京畫(huà)院院藏的兩件作品也在展覽中首次呈現(xiàn)。此展覽匯同在三、四層近日開(kāi)幕的“何要浮名——北京畫(huà)院藏齊白石精品展”作為喜迎新春的文化盛宴呈現(xiàn)給廣大觀眾。


林風(fēng)眠像(約30年代)2林風(fēng)眠像(約30年代)2


1963年林風(fēng)眠在上海南昌路寓所1963年林風(fēng)眠在上海南昌路寓所


林風(fēng)眠是20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)史上具有重要意義的畫(huà)家。其重要意義,不僅在于他作為中西融合派的代表,以引人矚目的話語(yǔ)訴求和創(chuàng)作成就充實(shí)了20世紀(jì)繪畫(huà)史,而且因?yàn)樗?dú)特的人生際遇和富于意味的應(yīng)對(duì)方式,集中而鮮明地承載著20世紀(jì)繪畫(huà)史所特有的文化語(yǔ)境。

1972年林風(fēng)眠在巴黎國(guó)立高等1972年林風(fēng)眠在巴黎國(guó)立高等

作為藝術(shù)家,他將西方現(xiàn)代主義與中國(guó)民間藝術(shù)精華相結(jié)合,有著獨(dú)特的成就;作為教育家,他先后培養(yǎng)了一大批如李可染、趙無(wú)極、朱德群、吳冠中、席德進(jìn)、王式廓、羅工柳等一批著名美術(shù)大家,其貢獻(xiàn)有目共睹。他不僅在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上在有重要的一頁(yè),還具有廣泛的國(guó)際影響。

一件藏品 勾起林風(fēng)眠與齊白石的一段往事

林風(fēng)眠《雞圖》1931年 166.5X44CM 北京畫(huà)院藏林風(fēng)眠《雞圖》1931年 166.5X44CM 北京畫(huà)院藏

此次首次展出的林風(fēng)眠贈(zèng)予齊白石的《雞圖》(北京畫(huà)院藏),是齊白石的收藏品中的一件精品。畫(huà)上以淺淡的墨線,瀟灑流暢地畫(huà)出三只白羽雞,雞冠如紅寶石般閃爍于其間。筆墨簡(jiǎn)括,清新,看得出有借鑒民間瓷繪的成分。款署“齊白石先生正畫(huà),后學(xué)林風(fēng)眠,西湖一九三一春。鈐印:“林風(fēng)眠一九三一”(畫(huà)印款)。應(yīng)是離京后,任教于杭州國(guó)立藝術(shù)學(xué)院以后的作品,同類(lèi)題材的樣式不見(jiàn)于林風(fēng)眠后來(lái)的作品,而畫(huà)風(fēng)則是一脈相承的。

林風(fēng)眠像(約1926年)林風(fēng)眠像(約1926年)

1925年冬季,林風(fēng)眠留學(xué)歸來(lái),次年2月被任命為國(guó)立北京藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校校長(zhǎng)兼教授。成為20世紀(jì)中國(guó)高等藝術(shù)學(xué)府中最為年輕的校長(zhǎng)。1927年,他聘請(qǐng)齊白石到藝專(zhuān)任教,齊白石在《白石老人自傳》(齊璜口述,張次溪筆錄)中詳細(xì)記錄了此段往事:

林風(fēng)眠林風(fēng)眠

“民國(guó)十六年(丁卯 一九二七年)我六十五歲。北京有所專(zhuān)教作畫(huà)和雕塑的學(xué)堂,是國(guó)立的,名稱(chēng)是藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校,校長(zhǎng)林風(fēng)眠請(qǐng)我去教中國(guó)畫(huà)。我自認(rèn)是鄉(xiāng)巴佬出身,到洋學(xué)堂去教習(xí)一定不容易搞好的。起初,我竭力推辭,不敢答允,林校長(zhǎng)和其他朋友再三勸駕,無(wú)可奈何,只好答與允去了,心中多少有些別扭,想不到校長(zhǎng)和同事們都很看得起我,有一個(gè)法國(guó)籍的教師,名叫克利多(又譯克羅多),還對(duì)我說(shuō)過(guò),他到東方以后,接觸的畫(huà)家不計(jì)其數(shù),無(wú)論中國(guó)、日本、印度、南陽(yáng),畫(huà)得使他滿意的,我是頭一個(gè)。他把我恭維得了不得,我真是受寵若驚了。學(xué)生們也都佩服我,逢到我上課,都是很專(zhuān)心地聽(tīng)我講,看我畫(huà),一點(diǎn)沒(méi)有洋學(xué)堂的學(xué)生動(dòng)不動(dòng)就鬧脾氣的怪事,我也就很高興地教下去了。”

這段往事迄今九十年整,此展在北京畫(huà)院美術(shù)館舉辦,無(wú)疑留給觀眾某種回憶與遐想。

融合之路 林風(fēng)眠盛年時(shí)期的精品薈萃

20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)界曾經(jīng)出現(xiàn)了嶺南畫(huà)派、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等各具特色的“融合主義”思想和實(shí)踐。他們不同程度地意識(shí)到,中西融合是中國(guó)藝術(shù)融入世界的最佳出路和必然趨勢(shì)。林風(fēng)眠從1938年至1977年,辭去國(guó)立杭州藝專(zhuān)校長(zhǎng)的林風(fēng)眠作著寂寞的藝術(shù)探索。他傾向于從浪漫主義到立體主義的西方藝術(shù)演變風(fēng)格與以漢唐藝術(shù)為主的中國(guó)早期傳統(tǒng)和民間藝術(shù)相結(jié)合,以實(shí)踐“調(diào)和中西藝術(shù)”的理想。展出的作品大都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的,題材包括:風(fēng)景、仕女、禽鳥(niǎo)、花卉、靜物等精品力作。

林風(fēng)眠  《春天》  1960年布面油彩  42x35cm  上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏 (2)林風(fēng)眠 《春天》 1960年布面油彩 42x35cm 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏 (2)

林風(fēng)眠的風(fēng)景畫(huà),不僅限于西湖和秋林,還有描繪松林、山村、農(nóng)舍、溪流、海浪等題材,他的《風(fēng)景》創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)五十年代,以墨色層層渲染、以水性顏料融入濃墨,橫涂豎抹,以單純簡(jiǎn)潔的造型傳情,引人進(jìn)入清新、恬淡、優(yōu)美而深邃的意境。這與他汲取中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)有著密切的聯(lián)系,他將民間藝術(shù)的情趣注入繪畫(huà),帶來(lái)清新而鮮活的生命力。

琵琶仕女  1960年代  紙本設(shè)色 66x68cm  中華藝術(shù)宮藏琵琶仕女 1960年代 紙本設(shè)色 66x68cm 中華藝術(shù)宮藏

他筆下的仕女,多取自宋瓷劃花流暢圓潤(rùn)弧線所勾建的形象,《琵琶仕女》是此類(lèi)題材代表作,著色淺青或淡藍(lán)的底上,結(jié)構(gòu)線采用濕筆蘸白粉抹刷,在清冽色澤中獲得一種素淡而半透明的效果,仕女衣裳羅裙的飄逸光滑感和含蓄雅姿的體態(tài),仿佛有著唐宋瓷器素凈釉色的高雅清新。整體畫(huà)面構(gòu)成上,以中國(guó)寫(xiě)意之長(zhǎng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)之簡(jiǎn),在簡(jiǎn)約、明快、素雅、輕逸的色調(diào)里,傳送出琴女閨室的悠情樂(lè)韻,視覺(jué)形象中增添了一份聽(tīng)覺(jué)幻想。

林風(fēng)眠 《貓頭鷹》  1960年代  紙本設(shè)色 45x45cm中華藝術(shù)宮藏林風(fēng)眠 《貓頭鷹》 1960年代 紙本設(shè)色 45x45cm中華藝術(shù)宮藏

他作品中禽鳥(niǎo)用相近的筆法描繪了枝干、花葉,雀鳥(niǎo)姿態(tài)相似,并沒(méi)有對(duì)眼、爪、羽、翅的細(xì)致描繪,只有頭部向左樣統(tǒng)一中,呈現(xiàn)出單純、明朗、突出的藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作于上世紀(jì)50、60年代的《寒鴉》、《貓頭鷹》,作品通過(guò)黑白的對(duì)比,營(yíng)造出沉郁孤寂的意境,卻又不一味的消沉或顧影自憐。仿佛在感傷中又蘊(yùn)涵著勃發(fā)的生命力和無(wú)限的希望。

林風(fēng)眠 《菖蘭》1961年 紙本水墨 66x69上海美術(shù)家協(xié)會(huì)林風(fēng)眠 《菖蘭》1961年 紙本水墨 66x69上海美術(shù)家協(xié)會(huì)

這時(shí)期的林風(fēng)眠考慮最多的是形式,畫(huà)法的中西融合,進(jìn)行多方面的實(shí)驗(yàn)并將他們完美地體現(xiàn),他吸收西方現(xiàn)代主義的表現(xiàn)形式,傾向于了中國(guó)民間藝術(shù)中極富營(yíng)養(yǎng)的磚雕、磁畫(huà)、漆畫(huà)、皮影戲等元素,以大量的藝術(shù)實(shí)踐有自己新穎、獨(dú)特的作品來(lái)解答20世紀(jì)以來(lái)復(fù)雜而多變的藝術(shù)課題。

林風(fēng)眠 《春》  1962年 紙本設(shè)色  40x38cm  上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏 (2)林風(fēng)眠 《春》 1962年 紙本設(shè)色 40x38cm 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏 (2)

林風(fēng)眠的獨(dú)特藝術(shù)世界代表了另外一種形式的中西融合的可能,為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史增添了許多光彩,也為我們新世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作提供了些許啟示。林風(fēng)眠先生是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上一位非常特殊的大師,也是值得我們敬仰的一位藝術(shù)巨匠!

林風(fēng)眠 《春風(fēng)》 1960年 紙本設(shè)色 67x67cm  上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏 (2)林風(fēng)眠 《春風(fēng)》 1960年 紙本設(shè)色 67x67cm 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏 (2)

林風(fēng)眠介紹

林風(fēng)眠(1900-1991),原名林鳳鳴。廣東梅縣人。1919年,赴法勤工儉學(xué),學(xué)習(xí)西洋繪畫(huà)。先在蒂戎美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫(huà),后轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校深造。隨后前往德國(guó)游歷。1925年,回國(guó)后出任北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)兼教授。1927年,林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院(浙江美術(shù)學(xué)院前身)任校長(zhǎng)。為我國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者之一、現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者之一。任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)副主席。

林風(fēng)眠《罐》 40年代 67x67CM 上海中國(guó)畫(huà)院藏林風(fēng)眠《罐》 40年代 67x67CM 上海中國(guó)畫(huà)院藏

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠藝術(shù)展 將開(kāi)幕 贈(zèng)齊白石畫(huà)作 首次展出

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