原標題：典雅嚴謹 和諧樸素

編者按：近日，在清華大學美術學院藝術史論系、清華大學藝術博物館典藏部主辦的“胡照華教授繪畫作品座談會暨捐贈儀式”上，與會者深入梳理了胡照華的藝術歷程，多角度探討了其繪畫風格、執教理念、學術創作、藝術貢獻等。同時，其家屬向清華大學藝術博物館捐贈了胡照華繪畫作品25件。

他是一個閑不住的人。他有很高的抱負，也有很深的思考；他有平和的心態，也有高尚的品格，更重要的是，他有對藝術執著追求的熱情和做人的一身正氣。

繁忙的贛江（油畫） 50×80厘米 1966年 胡照華

1936年1月，胡照華出生在江西省南昌市頗有名氣的工藝美術世家，從小受家庭影響，酷愛藝術，耳濡目染之中顯露出他的藝術才華。1954年他以優異的成績考取中央美術學院油畫系，入學后在韋啟美、艾中信、李斛、董希文、王式廓、吳作人等教授的精心指導下，廣納博采，刻苦鉆研，繪畫技能有了顯著的提高。

在中央美術學院五年制本科深造期間，他主張一專多能、全面發展，除幸蒙諸油畫名師輪流指導外，他還攻讀中外藝術史論，選修傳統國畫，曾師從李可染、李苦禪、黃胄等學彩墨寫意、工筆重彩，又自學民間年畫、連環畫，常有作品發表、出版。此外，當時蘇聯油畫家馬克西莫夫應邀舉辦油畫研究班，胡照華也多受其傳授的俄羅斯畫風的影響。胡照華于1956年畫的素描習作《半身人像》和1957年畫的素描習作《摩西》《人體》以及1961年畫于京郊的速寫作品《老農》等，充分體現了他深厚的素描功力和敏銳的觀察力，這些作品造型準確、層次豐富、結構嚴謹、形象生動，特別是在明暗關系的處理和構圖的安排以及形神合一的塑造上，表現出濃郁的學院派素描的風采和魅力。

色彩方面，不論油畫人體，還是風景寫生，同樣展現了胡照華豪放而深厚的筆觸和樸實和諧的設色。他于1957年和1959年所創作的《男人體》和1965年畫的《女人體》，構圖考究、造型嚴謹、設色典雅，不失為學院派油畫寫實的佳作。這些畫雖時過40余年，仍非常清晰地體現出胡照華在藝術上的執著追求和嚴肅的創作態度，以及他強烈的藝術感知力與扎實的基本功。

1956年到1959年間，胡照華畫了大量的油畫人物與風景寫生。除在贛東北蘇區所作的《紅軍老媽媽》《春耕》等淳樸精彩的油畫外，1957年他登上太行山，生活在老區農民中間，滿懷激情為山區農民畫了一批傳神之作。1958年他在首都街頭創繪了大型油彩裝飾壁畫《向黨獻禮》（300×100厘米），試圖以民族民間的裝飾風采，展現新時代精神，顯露出空前的藝術才華，頗受好評。1956年所作的《春滿神州》和1959年畫的《繁忙的贛江》為其于故鄉南昌所繪的代表作，前者以清新明快的色彩和筆觸，詮釋了春光明媚的南國景象；后者則以凝重而堅實的筆調和深沉的設色，勾畫出一幅韻味十足的風景畫。濃濃的夜幕籠罩下，江水泛著漣漪，江輪冒著濃煙，把贛江的繁忙氣氛渲染得淋漓盡致，由此可見作者捕捉對象審美特征的能力和表現技巧的高超。

隨著工作的頻繁調動和生活閱歷的不斷積淀，胡照華繪畫創作的題材和手段變得日漸豐富，他不僅擅長油畫創作，還在裝飾畫、彩墨畫、水粉畫及水彩畫等方面進行深入研究，并取得可喜的成果。1988年創作的彩墨畫《迎春》賦予傳統國畫以現代造型語言，畫面構圖飽滿、設色雅致，富有裝飾之美且意境深邃，看后令人回味無窮。他于1991年創作的裝飾畫《伎樂》，在吸取傳統壁畫的造型要素和藝術精神的基礎上，進行了大膽創新，畫面色彩鮮明、人物動態輕盈活潑，洋溢著青春的活力，展示出濃郁的民間裝飾風采，尤其是令人眼花繚亂的飄帶，更給畫面增添了奇光異彩。（作者系清華大學美術學院教授、博士生導師 張也夫）