作者：師文靜

這兩年小熒屏開始流行“全職媽媽”“單親媽媽”角色。從《我的前半生》到《我們都要好好的》,再到現(xiàn)在播出的《第二次也很美》,國產(chǎn)都市家庭劇中的女性開始被困婚姻進(jìn)而希望通過自立自強(qiáng)實(shí)現(xiàn)逆襲。也許是現(xiàn)實(shí)太殘酷了,沒有電視劇會(huì)直面現(xiàn)實(shí),即便是在塑造“單親媽媽”“全職媽媽”的現(xiàn)實(shí)向的劇中,老套路、老梗仍然是推動(dòng)劇情的法寶,懸浮是都市劇永遠(yuǎn)的策略。

都市家庭中容易被忽視的“全職媽媽”群體本身就帶有社會(huì)話題,該類型的劇也重點(diǎn)突出“全職媽媽”因?yàn)樵诨橐鲋斜缓鲆暥霈F(xiàn)的這樣那樣的問題。《我們都要好好的》中,劉濤扮演的妻子因缺乏與丈夫的溝通、獨(dú)自承受家庭壓力而患上抑郁癥,而在《第二次也很美》中,王子文飾演的妻子因被于小偉扮演的丈夫嫌棄,而“被離婚”。女性角色開始覺醒和成長是這類題材劇想要表達(dá)的主題。不過有意思的是,該類劇演著演著開始模式化:老公出現(xiàn)問題,“全職媽媽”離婚,然后以“單親媽媽”自立自強(qiáng)實(shí)現(xiàn)成長再結(jié)婚,得到完美人生。跳不出這個(gè)老套路。

不過,即便套路已定,這類劇還是越拍格局越小,劇情也更加懸浮起來,劇中男主角動(dòng)不動(dòng)就是什么CEO、什么總裁,到了《第二次也很美》中,女主角的前夫成了富豪,爭奪家庭財(cái)產(chǎn)鬧到“全上海人都知道”,男主角也是住著豪宅專打離婚案的知名律師。而具體劇情更是多處玩梗,男女主角撞車相遇,進(jìn)錯(cuò)房間,誤會(huì)扇耳光等各種機(jī)緣巧合都湊齊了。劇中還充斥著豪門財(cái)產(chǎn)繼承恩怨、豪門奪子、孩子走丟等各種狗血?jiǎng)∏椤熘P(guān)注“全職媽媽”的社會(huì)議題,這部劇卻有著濃濃的玩梗風(fēng),所謂探索單親媽媽群體的生存狀態(tài),其實(shí)跟單親媽媽的真實(shí)生活也掛不上鉤。很熱鬧,頂多當(dāng)一個(gè)下飯劇看看。

“單親媽媽”題材可能也是東亞影視劇的流行主題,最近的日韓劇中就有很多類似的故事。比如,最近播出的韓劇《山茶花開時(shí)》就讓不少觀眾對單親媽媽群體有了更多共鳴。山茶是一個(gè)小城中獨(dú)自帶孩子的單親媽媽,劇中的細(xì)節(jié)處處從單親媽媽的視角來呈現(xiàn),比如街道鄰居們對這位漂亮媽媽的嫉妒、敵意,再比如8歲兒子真切地體會(huì)到媽媽的不易而處處省錢委屈自己等,單親媽媽越努力反而讓觀眾看著越心疼,劇中有很多能觸動(dòng)觀眾的生活細(xì)節(jié)。

這樣看來,國產(chǎn)劇所謂的“全職媽媽”逆襲的套路,其實(shí)也是瑪麗蘇女性劇的延續(xù)。如果能真實(shí)地反映單親媽媽生活中的困境與努力,真實(shí)反映她們追求完美的過程,即便故事完不成單親媽媽所謂的重新立足職場高職位、重新步入婚姻的“逆襲”,也一樣能打動(dòng)觀眾。這也并不是弱化了女性角色,而是真實(shí)有力地呈現(xiàn)了單親媽媽這個(gè)群體的頑強(qiáng)生命。

在當(dāng)下社會(huì),“全職媽媽”群體中的每個(gè)人都有各自獨(dú)特的生活,而電視劇把這群人刻板印象化了。“全職媽媽”不甘心被圍困于婚姻中或認(rèn)識(shí)到與社會(huì)脫節(jié),然后在離婚過程中女性意識(shí)徹底覺醒,再通過重新尋找生活目標(biāo)或找到另一個(gè)可以依靠的男人而實(shí)現(xiàn)人生的逆襲,成了一種打雞血一樣的女性勵(lì)志故事。雞血多了就難免俗套。好的全職媽媽題材劇是向生活學(xué)習(xí),而非向套路靠攏。（師文靜）